馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話蘇漢臣""-潘瑋萱評(píng)馬培童(21)
  蘇漢臣，河南開(kāi)封人(見(jiàn)圖一），北宋末至南宋初年畫家，他曾在北宋畫院任待詔。南渡杭州后，在紹興畫院復(fù)職，孝宗隆興年間，因畫佛像稱旨，授承信郎之職。
  蘇漢臣人物畫師從宮廷畫家劉宗古，擅長(zhǎng)道釋人物畫創(chuàng)作，尤以表現(xiàn)婦女，兒童題材作品為時(shí)所重。其畫法工細(xì)精致，敷色淡雅，線條柔勁，在表現(xiàn)兒童服飾、肌膚的質(zhì)感上取得了突出成就。傳世作品有《秋庭嬰戲圖》《嬰戲圖》（見(jiàn)下圖）。
  蘇漢臣前有善畫嬰兒的名手，盛唐張萱居先。傳有《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》，兒童在畫面上基本上起陪襯和渲染氣氛的作用。北宋末年，民間已出現(xiàn)了專畫嬰兒的高手，如擅畫照盆孩兒的劉宗道和人稱杜孩兒的侏名畫家，特別是杜孩兒的作品，畫院眾工，必轉(zhuǎn)求之，以應(yīng)宮禁之須。(鄧椿《畫繼》）這樣，嬰兒一類的題材，在北宋畫院得到了重視，日臻暢行，成為節(jié)令畫的重要題材之一。其作品《秋庭嬰戲圖》蘇漢臣在靜態(tài)中挖掘兒童純潔的心靈，但又不流于兒童舉止成人化的弊端。畫家溶人物、花卉為一體，在當(dāng)時(shí)的戲嬰作品里，都要以花卉為背景，既豐富了畫面，也贊頌了孩子純潔的心靈。
  馬培童以下作品以古樹(shù)為背景，人與自然融為一體，焦墨繪之，為了豐富畫面，突出孩子的純潔心靈，馬培童賦予兒童色彩艷麗濃重，人物設(shè)色簡(jiǎn)淡潔凈。與《秋庭嬰戲圖》里，蘇漢臣的畫法相一致，除了這些，蘇漢臣再以濃墨點(diǎn)晴，使兒童炯炯有神的目光顯得格外醒目。而馬培童以朱砂賦色，使人物的焦點(diǎn)更為彰顯，展現(xiàn)了兒童天真無(wú)暇的純潔心靈。
  在背景的處理上，蘇漢臣運(yùn)用北宋畫院縝密富麗的寫實(shí)畫風(fēng)，精心描繪庭院里的諸種秋卉，花姿俯仰自然，各具其態(tài)。畫家還非常注重畫面季節(jié)的統(tǒng)一性，黃菊、木芙蓉、秋草、鮮棗都集中概括了秋季的特征，足見(jiàn)作者在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材時(shí)所持的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，和敏銳的觀察力。
  在背景上馬培童以枯筆渴墨即焦墨畫村外的一角，選最具代表性的村墻、竹籬及經(jīng)歷史滄桑的千年古樹(shù)為背景，焦墨線條畫法細(xì)勁有力，以剛?cè)岵煌倪\(yùn)轉(zhuǎn)形式，呈現(xiàn)了客觀對(duì)象的各種質(zhì)感，與蘇漢臣所繪《秋庭戲嬰圖》花葉和假山石，以淡墨層層渲染，增強(qiáng)了物體的體積感，余韻相一致。
（潘瑋萱寫於上海）