馬培童收藏 對(duì)話

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“對(duì)話關(guān)仝”潘瑋萱評(píng)馬培童（31）
  宋《宣和畫(huà)譜》中這樣記載：當(dāng)時(shí)有關(guān)仝，號(hào)能畫(huà)，猶師事浩為門第子，故浩之所能，為一時(shí)之所器重。從中不難了解到關(guān)仝為荊浩的弟子門人，早有畫(huà)名，并非初師于浩，只是慕其藝術(shù)而刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾浩，并最終創(chuàng)出了關(guān)家山水，為荊浩的北方山水畫(huà)系再添光彩。
  關(guān)仝陜西西安人，在山水畫(huà)的創(chuàng)作與荊浩有著許多共同之處，多描繪黃河中游一帶的巍峰林麓，高山大水得其悛拔之勢(shì)，且晚年筆法已大大超過(guò)乃師。關(guān)仝喜作秋山寒林，寫(xiě)幽人逸士、山驛漁市之景，能脫略筆楮，筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意長(zhǎng)也。（見(jiàn)《宣和畫(huà)譜》）
  關(guān)仝作品《關(guān)山行旅圖》（見(jiàn)圖一），畫(huà)家采用高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)兩種方法構(gòu)圖，畫(huà)中枯樹(shù)、寒林均無(wú)葉，略去主干，體現(xiàn)了關(guān)仝獨(dú)特的畫(huà)法，用筆簡(jiǎn)勁老辣、落墨漬染生動(dòng)，山石采用先勾勒后皴擦的筆法，如刮鐵般堅(jiān)實(shí)，質(zhì)感十足，體現(xiàn)了關(guān)仝山水畫(huà)的精湛技藝所取得的成就。
  北宋米芾說(shuō)他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫(huà)的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。
  關(guān)仝最大的畫(huà)風(fēng)是筆簡(jiǎn)景少卻氣壯意長(zhǎng)，如作品《山溪待渡圖》《關(guān)山行旅圖》等。
  馬培童以下作品，氣勢(shì)宏偉，景致布局井然有序，與關(guān)仝有相同之余韻，且都描繪黃河中下游一帶地區(qū)景致，《關(guān)山行旅圖》布置自然，舟車村市、漁樵行旅，表現(xiàn)得極具自然，畫(huà)家在山石的張力中構(gòu)筑和諧，把觀者帶入令人神往的玄妙意境，煙云深處有溪水涌出，從左上至右下傾斜流淌，將畫(huà)面分割開(kāi)來(lái)，溪兩岸有木橋連接，岸的左邊人跡較多，為了增加開(kāi)闊的視野，畫(huà)家用平遠(yuǎn)法描畫(huà)。橋上、岸邊趕路的行人，或騎驢、或步行、或負(fù)薪、或?qū)φZ(yǔ)，在畫(huà)卷的左下角，山野店氛圍逐漸熱鬧，往來(lái)的旅人有的在這里打尖休閑、有的在飲茶小憩，還有的婦人在澆水，三五孩童也在嬉戲其間，又有驢騾雞犬，小舟停泊，無(wú)不讓人感到到處充滿濃郁的山間田園氣息。
  馬培童以下所描繪的景致除了布局井然有序與關(guān)仝有相同余韻，均表現(xiàn)山間田園氣息。關(guān)仝描畫(huà)山石喜歡先勾后皴擦，如刮鐵般堅(jiān)實(shí)，質(zhì)感十足，體現(xiàn)了關(guān)仝山水畫(huà)的精湛技藝，馬培童先用中鋒勾輪廓后用刻石皴法皴擦，使石質(zhì)有的如刮鐵般堅(jiān)硬，與關(guān)仝有相同之余韻，刻石皴法是馬培童在焦墨藝術(shù)里所取得精湛技藝的成就，二者殊途同歸，只是因各自所用的技法不一樣而已，但所體現(xiàn)的石質(zhì)是一樣的。（潘瑋萱寫(xiě)於上海）