馬培童收藏 對(duì)話

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“對(duì)話董源的山水畫”潘瑋萱評(píng)馬培童（32）；
  董源的山水有兩種形式：一是為設(shè)色山水。二為水墨山水。設(shè)色如李思訓(xùn)。水墨如王維，但其突出者為水墨山水，所畫山水能夠?qū)⑺c著色有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，用長(zhǎng)線條皴法與苔點(diǎn)。董源，鐘陵（今江蘇南京）人。他在南唐中主時(shí)曾任北苑副使，因而后世多以董北苑稱之。董源擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥、?；ⅰ埶T題材的創(chuàng)作，尤以畫山水最為著名。董源的山水取江南山水幽秀清潤(rùn)之勢(shì)，樹石幽潤(rùn)，峰巒清深，得山之神氣，天睦爛漫，意趣高古。
  董源的山水畫作品《夏山圖》（見下圖一），畫家用全景式構(gòu)圖，從高遠(yuǎn)取景，使畫面漸次展開，中央的山巒連綿起伏，由近至遠(yuǎn)伸展開，畫下面為開闊的江面，一道道沙磧平行于山巒，綿綿推向遠(yuǎn)方，沙磧與河岸之間，有兩人在水上泛舟，好愜意好逍遙，岸上樹木叢生，百草豐茂，悠閑的牛羊在吃草，農(nóng)夫從容在勞作，一切是如此地舒緩與和諧。漸遠(yuǎn)山勢(shì)脈絡(luò)起合自然而分明，峰巒較為平緩，坡丘點(diǎn)簇相抱，使畫面呈現(xiàn)聚攏中的節(jié)奏變化，為了使畫面具有縱深之感，畫家在圖中的虛處描繪出流動(dòng)的煙云和溪流，使得畫面更為幽靜邈遠(yuǎn)，有淡泊自然，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意趣。
  馬培童以下作品見圖二、圖三從高遠(yuǎn)取景，景致安排富有層次及縱深感，一座座山巒連綿起伏，由近及遠(yuǎn)展開，景界開闊，使人打開畫卷后，仿佛進(jìn)入一道道風(fēng)景之中，令人回味無(wú)窮，與《夏山圖》均有相同之余韻，二者均采用散點(diǎn)透視法，均用墨來(lái)表達(dá)，《夏山圖》用濃、淡、干、濕的筆墨交替使用，有步驟、分層次地摹畫點(diǎn)染，而馬培童用焦墨的濃、淡、干、濕來(lái)描繪使墨色的虛實(shí)變化富有層次感。二者均將江南丘陵，曠逸的山水展現(xiàn)于觀者眼前。顯示了畫家高超的構(gòu)圖技巧。
  董源《瀟湘圖》（見圖五）以水墨點(diǎn)皴法描繪江南煙云出沒，林壑幽深之秀麗景色。畫家求寫意之空靈勝于造實(shí)在之物境，畫佳處有意而不是景，董源及其同時(shí)代畫家則以對(duì)景求意的藝術(shù)追求完成了山水畫的歷史過(guò)渡。
  馬培童以下作品（見圖六至圖八），既空靈又充實(shí)，與《瀟湘圖》有相同之余韻，在虛、實(shí)、隱、顯的境界中獲得視覺美感，在平視的視野中獲得恬靜與安閑。（潘瑋萱寫於上海）