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“對話范寬”潘瑋萱評馬培童（34）
  范寬的生平已無從考證，甚至在畫上未找到他名字之前，有人認(rèn)為范寬二字不是他本名，因?yàn)樗郧閷捄瘢藗冎恢浪谔颇?zhàn)亂年間，隱入了終南、太華山脈的林麓，與千巖萬壑為伍。雖然沒有直接依據(jù)，但不難想象，是北方的大山孕育了他崇尚雄峻的藝術(shù)追求，也不難設(shè)想，他豪攬雄峰的氣度是一種對戰(zhàn)亂之際破碎的心理補(bǔ)償，峰無言，卻有情，在他不平凡的取勢中，群峰列岫發(fā)出震撼人心的力量。
  山水成于宋，宋因關(guān)仝、李成、范寬于山水畫方面產(chǎn)生的巨大影響，故有宋初三家之稱。三家中成就最高為李成。而范寬初師李成，繼法荊浩，其作品《溪山行旅圖》（見圖一）畫中突兀的高峰從中后景拔地而起，直沖云際，成為畫作的視覺中心，也奠定了畫作的風(fēng)格基調(diào)，畫家采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，大山氣勢逼人，給人以雄奇、壯麗之美。
  馬培童以下作品（見圖四）有范寬余韻，全景式構(gòu)圖，大山迎面而立，樹木茂密，畫的中鋒有一瀑布飛瀉而下，前景的大石與密林、溪流與山徑被推擠在一個(gè)緊湊的空間中，在觀者的視野中無法推遠(yuǎn)，只能將視線轉(zhuǎn)移到畫的中部，雖是這樣，仍然有一座雄偉壯麗的山峰直逼觀者眼簾?！断叫新脠D》畫的幽暗部有一條細(xì)挺的瀑布，如閃電般戛然而下，在黑白中撞成清脆的聲響，畫的底部除了樹木茂密，近景怪石疊起，棱角分明，大石模臥于岡丘，樓閣隱現(xiàn)林間，山底有小徑逶迤于密林蔭底，一隊(duì)商旅緩緩走入觀者視野，四頭騾馬載著貨物艱難跋涉，馬隊(duì)的鈴聲與溪水聲相互應(yīng)和，奏出動(dòng)美感人的音樂，畫中的詩意也隨著動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的旋律慢慢展現(xiàn)。馬培童以下作品（見圖五）瀑布聲、溪水聲以及拱橋上過路行人的人馬聲共同相交輝映，湊出美麗和諧大自然之曲，這是大自然賦予人類的最美的力量與歌聲，與《溪山行旅圖》有相同之余韻?！断叫新脠D》哪怕只看這幅小小的印刷件，那座高峰依然迎面而立，直逼眼簾。馬培童以下幾幅作品雖都有范寬余緒，但大都跳出范寬樊籬形成自己的特色，在構(gòu)圖取景上靈活多變，將觀者帶入另一種嶄新的藝術(shù)境界，這個(gè)境界如同范寬的《溪山行旅圖》引人深思，充滿哲理，令人回味無窮。
  （潘瑋萱寫於上海）