馬培童收藏 對(duì)話

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“對(duì)話郭熙”潘瑋萱評(píng)馬培童（35）
  郭熙，河南溫縣人。熙寧年間為畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長。善畫山水寒林，初學(xué)李成、范寬一派，山石用卷云皴，樹大作蟹爪狀，后融貫?zāi)媳碑嫹?，終自成一家。
  郭熙主張山水畫表現(xiàn)的景物不但要可行、可望，而且還要有可居、可游的特性，并且提出許多山水畫規(guī)律性創(chuàng)作方法；
  郭熙主張師法自然，對(duì)自然山水要觀察體驗(yàn)，探索其變化規(guī)律，要畫出四時(shí)朝暮時(shí)分、陰晴雨缺之變，這無疑較前人的畫論前進(jìn)了一大步。在創(chuàng)作方法上，要求注重表現(xiàn)出景、思、情、意，經(jīng)營位置，合理安排山、水、樹、石、草木、煙云、道路，使之達(dá)到創(chuàng)作者所要達(dá)到的審美標(biāo)準(zhǔn)。特別是關(guān)于山水畫三遠(yuǎn)法的提出，更是其繪畫理論高度進(jìn)步的重要標(biāo)志。
  他還主張對(duì)前人傳統(tǒng)要兼以并覽，創(chuàng)作態(tài)度要嚴(yán)肅認(rèn)真。
  郭熙是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他也受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。他的《林泉高致集》由郭熙敘述，其子郭思整理編纂而成。這本書不僅對(duì)前代山水畫論進(jìn)行了全面的總結(jié)，更有許多補(bǔ)充與發(fā)展，從而成為古代繪畫理論史上里程碑式的著作。
  郭熙代表作《早春圖》（見圖一）圖中描繪山間霧靄浮動(dòng)及旭日照射的情景，細(xì)致而生動(dòng)地刻畫了嚴(yán)冬剛剛過去，春天悄然來臨的微妙變化，頗有淡冶如笑之情趣。
  馬培童以下焦墨焦彩山水作品，有郭熙余韻，能體現(xiàn)郭熙山水畫的獨(dú)特技法和鮮明的藝術(shù)特色，呈自然山水體貌結(jié)構(gòu)及四時(shí)、朝暮、風(fēng)雨、明晦中的變化特征，去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象。如作品《雨夜翠山》、《春到山草間木知》、《蒙山之晨》、《湖山湖之春》、《春韻》、《蒙山祥云》、《祥云凝紫》、《秋韻》等，除了以上所述，這些作品，氣勢(shì)雄偉，為觀者呈現(xiàn)可行、可望、可居、可游的境地，馬培童注重這些山水特征帶給人的感染，在繼承和發(fā)展郭熙的繪畫理論形成自己的藝術(shù)特色。
（潘瑋萱寫於上?！?/p>