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對話馬遠與夏圭山水畫-潘瑋萱評馬培童（38）
  南宋最具特色的當屬馬遠、夏圭所開創(chuàng)的雄闊、簡勁的山水畫藝術風格，他們在李唐、劉松年藝術風格的影響下，對表現(xiàn)技法加以改變，從而形成了自己獨特的繪畫風格。
  馬遠在創(chuàng)作中常用邊角式構圖，而夏圭多采用半邊式構圖，后人針對二人的特點，稱之為馬一角、夏半邊。他們在繪畫上有許多相近之處，因而后人多以馬夏之稱，并與李唐、劉松年并稱為南宋四大家。他們的藝術風格對后世產生了深遠的影響。
  馬遠，出生杭州，出身于藝術世家，他的曾祖父馬賁、祖父馬興祖、伯父馬公顯和父親馬世榮都曾在北宋、南宋畫院中供職，其兄馬逵、子馬麟也同在畫院中供職。一門五代人均以畫藝擅名于宮廷畫院。這在中國古代繪畫史上是不多見的?！陡窆乓摗泛汀渡剿曳ā范涊d，他的山水畫師法李唐、并在李唐小斧劈皴、雨點皴的基礎上創(chuàng)出了方硬轉折如刀鋒、筆法更為粗獷豪放的大斧劈皴，豐富了山水畫表現(xiàn)技法，并使畫風明顯區(qū)別于北宋山水畫，形成南宋山水畫的典型風格。
  夏圭，杭州人，曾任畫院待詔，賜金帶，擅長人物、山水畫創(chuàng)作?！秷D繪寶鑒》稱他的人物畫高低醞釀，墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓，山水畫則，雪景全學范寬，院人中畫山水自李唐以下，無出其右者。
  夏圭的山水畫以李成、范寬為宗，近受李唐、馬遠影響，因而其作品既有李、范系統(tǒng)的渾厚雄壯之氣，又有李唐筆法遺意。而在構圖上則受馬遠一角山的影響，多用邊角之勢構景，善于巧妙地利用畫面上的空白，表現(xiàn)深邃遼闊的畫境，他這種獨特的半邊式構圖特點深受時人推崇，被稱為夏半邊。其畫風較馬遠更為粗放，筆簡意足，令人回味。  
  馬遠山水畫取景常能以偏概全，從小中見大，在繪畫技巧上獨創(chuàng)勾線法，擴大斧劈皴法，畫山石喜用筆直掃，水墨俱下，淋漓暢快，且棱角分明。
  夏圭山水畫善于裁景，將平淡無奇的山水風景，通過適當?shù)娜〔妹阑?，最終構筑一副勝景。用概括的筆墨，寫實的物形，巧妙的結構，大膽的剪裁，表現(xiàn)優(yōu)美的自然風光。馬遠取景善于將景物拉近，直觀而刻意將近景置觀者眼前。如《踏歌圖》作品（見圖一）馬遠作品以峭壁峻嶺的一角為主體，或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術效果。馬培童以下焦墨焦彩山水作品（圖2至圖5）有意將景物拉近，直觀將景物展示在觀者眼前有馬遠余韻。夏圭取邊角之景，夏圭喜歡將風光拉遠，雖不是全景，卻同樣離觀者極遠，如作品《煙岫林居圖》。馬培童以下焦墨山水（圖2至圖4）作品，有意將景物拉遠，并留出大量空白，有夏圭之余韻。一個是“馬一角”，一個是“夏半邊”。在表達兩人同樣擅長邊角之景的同時，也展現(xiàn)兩人在畫邊角之景上面的不同。
（潘瑋萱寫于上海）