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對話王蒙山水畫，潘瑋萱評馬培童（40）
  王蒙，趙盂頫的外孫，字叔明，號黃鶴山樵。曾做過閑散小官，元朝末年棄官歸隱黃鶴山（今屬浙江）。明朝建立后，曾任泰安知州，后因胡惟庸案受被捕死在獄中。
  王蒙善畫山水，亦工詩文書法，在繪畫上自幼受外祖父趙孟頫影響，并繼承董、巨傳統(tǒng)，自出新意，獨(dú)具面貌，喜用枯筆、干皴、山石用解索皴、牛毛皴、小披麻皴或細(xì)筆短皴，有時(shí)兼以小斧劈皴。
  王蒙的山水畫突出特點(diǎn)是：景致繁密，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，重巒疊嶂，郁茂華滋。畫法有設(shè)色和水墨畫兩種代表作。王蒙其作品《具區(qū)林屋圖》，描繪江蘇太湖林屋洞之景色。全圖在密不透風(fēng)的空間里，畫家在右上角，留出個透氣的空間，令觀者毫無壓迫感?！毒邊^(qū)林屋圖》圖中山石用'牛毛皴'與'解索皴'干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆，以突顯出太湖一帶山石特有的質(zhì)感；畫面看上去似乎非常擁塞，但畫家巧妙地經(jīng)營了山石的脈絡(luò)，使之相互呼應(yīng)、揖讓，山路貫穿其間，水面占據(jù)了較大的空間，因此，畫面依然散發(fā)出宋代“全景山水”固有的“可行、可望、可游、可居”的氣息。
  馬培童以下圖2圖3作品，釆用焦墨畫法，運(yùn)用全景式構(gòu)圖，以自創(chuàng)的刻石線皴畫石質(zhì)的脈絡(luò)，全圖除了溪流之外，幾乎被山石、樹木、林間茅舍填充的沒有空隙，馬培童以天空留白為畫的透氣空間。具有王蒙之余韻。
  元代山水畫講究抒寫“心性”，以意象是架構(gòu)山水畫，王蒙用“繁密”的意象取勝，以表現(xiàn)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法進(jìn)行“寫意”，同時(shí)又不偏離山水本體的物象之理。從而提煉出一種新的山水畫表現(xiàn)語言，這種新的符號化語言是道與技的和諧，如《青卞隱居圖》在山重水復(fù)、層巒密林的布局中，畫家將自己裝進(jìn)一個遠(yuǎn)離人煙的洞天山水之中，以突顯其“隱”的心境。畫家用“繁線密點(diǎn)”將畫面氣韻與形式美感有機(jī)地統(tǒng)一起來，用繁密的皴擦，再加以“水暈?zāi)隆钡匿秩緛頎I造“隱”的意象，從而宣泄內(nèi)心仕與隱的矛盾情緒，達(dá)到了“天地與我并生，而萬物與我為一”的“天人合一”之境界。
  《青卞隱居圖》的山水形態(tài)布局，在真實(shí)的實(shí)際中是很少存在。其創(chuàng)造的是一種視覺幻境，畫家用畫筆營造出一種奇異的空間幻覺，給觀者以超自然的視覺沖擊。
  馬培童以下圖作品，在山水布局上也有王蒙余韻，作品中除了山重水復(fù)、層巒密林及瀑布飛流直下布局之外，馬培童在右上角設(shè)置了隱居的房子，《青卞隱居圖》，畫的下段溪水潺潺，林木參差茂盛，一位老人正策杖行于林間溪畔。馬培童左下角畫了一個童子及策杖老人，行于林間溪橋上，二者在布局上均有相似之處，因此有相同之余韻。在筆法上，王蒙兼用披麻皴、解索皴、牛毛皴等幾種皴法。表現(xiàn)險(xiǎn)山巨石多變的形態(tài)，而馬培童以刻石皴法畫巨石多變的形態(tài)，二者均以流動的線條描繪了曲折盤桓、前后重疊的山勢、密密層層的樹木、景物繁密，密而不塞，顯示出豐富靈動的藝術(shù)效果?！肚啾咫[居圖》，對明清乃至近現(xiàn)代繪畫都產(chǎn)生了很大影響。張大千說：“元四家中黃鶴山樵法門最大，明清作者無不師之，即不羈如方外二石（石濤、石溪），亦不能越其藩籬也”。
（潘瑋萱寫於上海)