馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話石濤山水畫(huà)，潘瑋萱評(píng)馬培童（63）
  石濤，廣西人，明靖江王朱贊儀十世孫，出家后改名原濟(jì)，字石濤，別號(hào)大滌子，清湘陳人、苦瓜和尚、瞎尊者等。
  石濤山水，早期頗受梅清影響，景色奇秀，用線方折，皴法糾結(jié)，景色蒼渾，后飽覽名山大川，泛學(xué)諸家畫(huà)法，尤汲取元四家、沈周、陳洪綬之長(zhǎng)，逐漸形成蒼郁恣肆的自身風(fēng)貌。其藝術(shù)特色是:  構(gòu)圖新奇，運(yùn)筆靈活，善用墨法，皴點(diǎn)多樣，氣勢(shì)奔放，畫(huà)法、體貌、境界、意趣極富變化。
  石濤強(qiáng)調(diào)變通、創(chuàng)新，作畫(huà)重視對(duì)生活的感受及個(gè)人情感的抒發(fā)。因而他遍覽各地名山大川，能以真實(shí)景物為描繪對(duì)象，可謂是搜盡奇峰打草稿，其筆下無(wú)論是江南煙云、黃山云霧還是虬松峭壁、枯樹(shù)寒鴉都視角獨(dú)特，布局新穎，變化萬(wàn)端，畫(huà)面空疏處，馬可馳聘，畫(huà)中密集地，細(xì)針難容。
  他善用截取法，以特寫(xiě)之景傳達(dá)深遂意蘊(yùn)，給人以新鮮而強(qiáng)烈效果。清新處，若桂月以空懸，光明洞澈?；煦缣?，似驟雨狂風(fēng)卷桑麻。
  石濤作品《山水清音》（見(jiàn)圖一）幅中充實(shí)、飽滿，著筆處遠(yuǎn)多于空白。畫(huà)中有峰石，有小徑。有飛瀑直貫而下，還有寒舍、崖落、松蔭，石濤用截取法，橫斷山川最美的一段落入幅中。至于流水何去、山徑何轉(zhuǎn)，都不予考慮。
  石濤對(duì)繪畫(huà)形式構(gòu)成已達(dá)到諳熟后的從容。一方面是丘壑的自由創(chuàng)造，在《山水清音》里，筆墨風(fēng)涌立起了山水形體，釀成了山水氣象。畫(huà)中山峰的輪廓和峰體的肌理都是遒勁的線，象一條條張滿力的弓將峰體繃得緊湊嚴(yán)實(shí)，畫(huà)的下方一道道斜向的橫線有拖掃之痕，來(lái)去間交織成引向山峰的暗示。畫(huà)中最為醒目的是分布鋪蓋全幅的墨點(diǎn)。這些點(diǎn)順著線鋪就，時(shí)而意作草叢，時(shí)而充當(dāng)山樹(shù)，濃中間淡，淡上壓濃，中間的松葉、竹葉、雜樹(shù)葉實(shí)際上也是放大了的或變形了的點(diǎn)，混然與完全點(diǎn)苔的點(diǎn)難以分辨。這些點(diǎn)起到統(tǒng)一全幅風(fēng)格的作用。象抖落的黑珍珠在滿幅蹦彈跳躍，閃爍著山川的歡樂(lè)之光。使作品產(chǎn)生元?dú)馔掏碌拇髿馄恰?br>  馬培童以下作品所表達(dá)的點(diǎn)，與石濤一樣，把點(diǎn)視為因素，馬培童用點(diǎn)組成大大小小的刻石皴法，也將點(diǎn)視作各種元素，散落在各種物象之間，如同石濤所表達(dá)的點(diǎn)，有反正陰陽(yáng)襯貼點(diǎn)，有夾水帶墨一氣混雜點(diǎn)，有含苞藻絲點(diǎn)、纓絡(luò)、連索點(diǎn)，有空空闊闊干燥沒(méi)味點(diǎn)，有有墨無(wú)墨飛白如煙點(diǎn)，有焦墨似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn)，未肯向?qū)W人道破：有沒(méi)天沒(méi)地當(dāng)頭劈面點(diǎn)，有千巖萬(wàn)壑明凈無(wú)一點(diǎn)，與石濤有相同余韻。
  石濤其二作品《對(duì)牛彈琴圖》（見(jiàn)圖二），歷史上有很多古琴畫(huà)大都是伯牙彈琴、子期聽(tīng)琴，說(shuō)的是知音難覓的古老主題。而這幅占據(jù)一半以上的題詞畫(huà)其中寫(xiě)道：“世上琴聲盡說(shuō)假，不如此牛聽(tīng)得真”，畫(huà)家將牛喻為自己，通過(guò)“牛聲一呼真妙解”來(lái)感嘆自己內(nèi)心的復(fù)雜情感，有些失落，有些孤獨(dú)落寞。這幅畫(huà)表達(dá)的是畫(huà)家自己的心態(tài)，畫(huà)家沒(méi)有對(duì)過(guò)多主題之外的景物進(jìn)行描繪，直接截取高士對(duì)牛彈琴，特寫(xiě)出石濤內(nèi)心的情感，傳達(dá)畫(huà)外深邃之意。
  馬培童以下作品以內(nèi)心情感呼喚和平，二者均以畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的心聲，因此有相同余韻。
——（潘瑋萱寫(xiě)於上海）