馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話戴進(jìn)，潘瑋萱評(píng)馬培童（66）
  戴進(jìn)浙江杭州人，宣德年間任直仁智殿傳詔。為浙派的創(chuàng)始人。人物、道釋、山水、花鳥無所不能。他近學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭、遠(yuǎn)師唐宋諸家，郭熙、燕文貴、李唐、劉松年。其人物，從劉松年、梁楷演變而成。早期人物所繪人物神態(tài)生動(dòng)，線條工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。晚期人物，筆墨較為粗放，人物面部刻畫細(xì)致，衣褶線條粗壯有力。
  明前期，由明畫院外以戴進(jìn)為首的一批浙籍畫家群體。他們學(xué)南宋院體畫風(fēng)，師法劉、李、馬、夏，其技法多用斧劈皴，出筆快速迅捷，用筆頓挫方折，呈蒼勁豪放的畫風(fēng)，其中又以戴進(jìn)成就最突出。受他直接傳授的畫家有夏芷、吳偉、張路、汪肇、蔣嵩等，其中以吳偉最為著名，且院外的周臣、唐寅也受其影響。
  明自宣德起，院體畫開始形成。由于明統(tǒng)治者都不喜歡元四家的文人山水畫風(fēng)，以幽淡古拙的畫風(fēng)已不適應(yīng)曰漸興旺的政治氣象，因此提倡嚴(yán)謹(jǐn)蒼勁的南宋院體畫風(fēng)，于是劉、李、馬、夏的畫法為多數(shù)畫家所繼承。其中以戴進(jìn)、吳偉為首的浙派山水成就最大，影響波及宮廷內(nèi)外。
  戴進(jìn)其作品《風(fēng)雨歸舟圖》(見圖一），畫中描繪了風(fēng)雨交加山川自然景色以及特定環(huán)境中人物的種種情態(tài)。圖中近景巨石露半邊，坡岸現(xiàn)半角，受馬一角夏半邊影響，樹木虬曲立于其上。江面上艄公站在船尾撐船送兩人渡江。艄公身披蓑衣，在船尾撐篙，他的臉已看不清，身上的蓑衣被風(fēng)吹得橫立起來，岸邊的樹葉被風(fēng)吹得向右傾斜，出風(fēng)疾勁，點(diǎn)出風(fēng)雨歸舟的主題。中景蒲尾搖蕩，老樹枯枝，農(nóng)夫從橋上經(jīng)過，前面兩人共撐一把傘，后面那位披蓑戴笠，用扁擔(dān)挑著，有些站立不穩(wěn)地朝前行進(jìn)。遠(yuǎn)處有竹林茅屋隱現(xiàn)，風(fēng)雨之中茅屋給人以家的溫暖，不知其主人是否已在此遮風(fēng)擋雨，抑或是疾行于道中。遠(yuǎn)景山巒交疊而秀美，嬌羞而朦朧，雖是在風(fēng)雨中，也能清晰看見青山自從而遠(yuǎn)的變化，層次交代的非常清楚，這是畫家不同于馬、夏的構(gòu)圖取景。整幅畫中，樹木、蒲草、人物、舟船的動(dòng)態(tài)與秀山、巨石、土坡、石橋的靜態(tài)相映襯，突顯了風(fēng)雨歸舟的環(huán)境，在動(dòng)靜結(jié)合中增強(qiáng)了張力，讓人產(chǎn)生如臨其境之感。此外，畫家安排橫跨兩岸的溪橋?qū)砂蹲笥揖拔镞B為一體，避免了畫面左輕右重之感，使整體達(dá)到和諧。畫家還運(yùn)用水暈?zāi)录挤?，鋪敘遠(yuǎn)近、宏深雅淡，以淋離豪縱的筆勢(shì)，用淡墨快速斜掃出狂風(fēng)暴雨之勢(shì)，可想而知，畫家在畫這幅畫時(shí)是以飽滿的激情在奮筆疾揮，對(duì)墨的濃淡干濕運(yùn)用自如，雨暴風(fēng)狂和山氣朦朧的氣象于指腕間颯然生起，顯示了畫家精湛的筆墨功力以及對(duì)自然的深入體會(huì)的可貴精神。
  馬培童以下圖二作品以焦墨焦彩以迅捷的筆法繪雨中的情景，表達(dá)風(fēng)雨交加之情景，二者均以快筆繪之，因此有相同余韻。馬培童圖三作品繪春天揚(yáng)揚(yáng)灑灑的雨夾雜著雪花，寓意著初春已來臨，雖然依舊寒冷，時(shí)而風(fēng)雪交加，一切生命開始蠕動(dòng)，大地開始變綠，離春曖花開不會(huì)太遙遠(yuǎn)了，因此雖是帶著寒意，但它帶給人是至親至暖的，是新希望的開始，初春雖是寒意，它帶給人的心是溫暖的。這幅畫與戴進(jìn)一樣，均描寫風(fēng)雨交加，只不過兩人所表達(dá)的情景不一樣，但所表達(dá)的寓意是一樣的，均能暖人心，因此有相同之余韻。馬培童圖四作品，畫中描畫的安靜中的雨，煙雨蒙蒙的春天，只聽見潺潺流水聲，漁翁在釣魚，多么灑脫多么自在，動(dòng)與靜融合在一起，這是大自然和諧交響曲，一切在靜中與凈中洗滌心靈，在迎接新的開始。這幾幅作品均與戴進(jìn)一樣，均繪雨中之景，二者所表達(dá)的心靈均一樣，只不過是筆墨表達(dá)異同，一個(gè)以水墨繪之一個(gè)以焦墨焦彩描繪，均能滌蕩人的心靈，帶給人美的享受。
——（潘瑋萱寫於上海）