馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話郎世寧人物肖像畫，潘瑋萱評(píng)馬培童（68）
  郎世寧意大利人，生于米蘭，康熙五十四年(1715年)到中國，隨即入宮，以畫供奉內(nèi)廷，歷康、雍、乾三朝，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)。擅長畫人物，肖像、走獸、花鳥，以西法為主，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果，立體感和透視感，同時(shí)又以中國畫的筆墨工具作畫，創(chuàng)中西合璧新風(fēng)。
  郎世寧的人物肖像畫多繪帝后及大臣，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，暈染精微，富凹凸立體感，但大多采取正面光照，取消陰影，色澤較柔和，遵循了中國畫的規(guī)律，花鳥走獸則多西法，精細(xì)逼真，尤其畫馬，用細(xì)筆短線描繪鬃毛，濃淡色彩暈染明喑，極富質(zhì)感。
  郎世寧在中國從事繪畫達(dá)50多年。郎世寧在宮廷內(nèi)作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多供奉宮廷的中國畫家也無法望其項(xiàng)背。
  郎世寧對(duì)于透視法在中國的引進(jìn)也起了很大作用。雍正時(shí)期，總督年羹堯的哥哥年希堯?qū)戇^中國最早介紹透視法的著作《視學(xué)》，文中就曾提到該書是和朗學(xué)士多次交談、探討才寫成。
  郎世寧主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。
  郎世寧來到中國后仔細(xì)研習(xí)了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。
  郎世寧其作品《八駿圖》（見圖一），畫中畫的是皇家園囿里的駿馬，郎世寧尊重中國人的構(gòu)圖法則，把馬、樹、山、水畫在一起，他用西方的比例與解剖知識(shí)，將馬的交歡、停憩、顧望，馬的肥、瘦、大、小都作了交代，使八駿各有風(fēng)貌。樹與馬都是渾圓的，體積的，脫離了中國畫的線，以明暗的面來表達(dá)，它們生活在露天，就一定有受光的亮與背光的暗，即便是陰天，也有上下可辨的明暗轉(zhuǎn)折。柳的細(xì)荇和土坡的裂痕，馬的體感均用輕度明暗變化的色彩傅色，前景幾匹馬以陰影來畫，樹干的畫法采用中西合璧，既用線條勾勒，又將線條積成兩邊較密的陰影效果。中國畫所謂的散點(diǎn)透視是一種自由開闊的取景、造景法。象線條一樣也是齊天地、天人合一、物我同在的觀念折射。按焦點(diǎn)透視，郎世寧應(yīng)該把馬后面的山峰、樹木畫得漸漸遠(yuǎn)去。歸于地平線上。但他試圖采用中國法則來一個(gè)高遠(yuǎn)，于是將左邊的樹畫在貼近左上方的高處，并用云霧遮擋一番。
  馬培童以下焦墨佛像作品，所繪佛像體積渾圓，有的作品以部分陰影繪之，有的作品運(yùn)用西畫的焦點(diǎn)透視法，并融入中國元素，熔中西合璧，有郎世寧余韻。二者均融中西合璧為中國繪畫開辟出一條新的路子與方向。郎世寧所處的時(shí)代是中西文化第二次大接觸時(shí)代。對(duì)于西畫傳來中國則是第一次。自27歲來華后，郎世寧再也沒有離開中國，他創(chuàng)作了很多作品。也與別的畫家合作，甚至由他主筆創(chuàng)作了不少反映皇家大型慶典與活動(dòng)長卷。他也因此成為中國繪畫史上重要畫家。
——（潘瑋萱寫於上海）