馬培童收藏 對(duì)話(huà)

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對(duì)話(huà)虛谷人物花鳥(niǎo)畫(huà)，潘瑋萱評(píng)馬培童（70）
  虛谷，姓朱，名懷仁，出家后法名虛白，字虛谷，別號(hào)紫陽(yáng)山人、倦鶴。安微歙縣人。早年曾任清軍參將。他目睹鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后清政府對(duì)外妥協(xié)投降，對(duì)內(nèi)殘酷鎮(zhèn)壓人民的革命運(yùn)動(dòng)，面對(duì)社會(huì)矛盾激化的現(xiàn)實(shí)，他無(wú)力選擇變革世界的通途，意有感觸，遂披緇入山。約在30歲時(shí)，寓居揚(yáng)州、蘇州，往來(lái)上每鬻畫(huà)，以維持生活需求。虛谷的藝術(shù)才能表現(xiàn)在許多方面，擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物，另外還擅長(zhǎng)書(shū)法、詩(shī)詞皆精，匠心獨(dú)運(yùn)別具一格。
  虛谷師承師承弘仁、華嵒等人，物象活潑清新，富于動(dòng)感，形態(tài)簡(jiǎn)練夸張，神態(tài)生動(dòng)。用筆富有特色，善用枯筆逆鋒。線(xiàn)條顫動(dòng)頓挫，似斷似續(xù)，具清虛意韻。人物肖像畫(huà)造型準(zhǔn)確，面部刻畫(huà)精細(xì)，以色彩烘染為主，具一定立體感，衣紋和背景則用筆簡(jiǎn)率，以線(xiàn)條勾勒為主，形象簡(jiǎn)練傳神。山水畫(huà)受弘仁影響，用筆亦灑脫清秀。
  虛谷畫(huà)格皆冷雋奇峭，虛谷較多地接近社會(huì)和市民階層，且不參禪、不禮佛，過(guò)著半僧半俗的生活，在對(duì)生活的渴望中，不斷在平凡事物中發(fā)現(xiàn)美，他筆下的生靈，如毛茸茸的松鼠、方頭短尾的金魚(yú)，似乎能與人喃喃對(duì)語(yǔ)，他喜用鮮嫩的色彩，有時(shí)墨色交融，有時(shí)直敷畫(huà)面，凝重的墨線(xiàn)使他的色彩毫無(wú)浮艷火爆之感，暖中見(jiàn)冷，冷中見(jiàn)寒，更顯得冷逸沉寂。
  虛谷繪畫(huà)線(xiàn)條不是一味的干，而是干濕互用，用筆多變化，如畫(huà)松鼠澀中帶潤(rùn)，意趣高古，虛谷利用干筆皴擦，使皮毛蓬松又堅(jiān)挺，一雙炯炯有神的眼睛加上靈動(dòng)的尾巴，似乎會(huì)說(shuō)話(huà)。虛谷畫(huà)金魚(yú)肚子是圓鼓鼓的，尾巴短短，活潑靈動(dòng)，滑稽可愛(ài)。
  虛谷其作品《游魚(yú)圖》（見(jiàn)圖一），畫(huà)中一群魚(yú)歡聚一堂，雙目朝下，頻頻振鰭，在沉寂的深潭里仿佛忘卻了水上的風(fēng)波，畫(huà)中色彩冷中帶暖，暖中帶冷，魚(yú)群的排列錯(cuò)落有致，在行進(jìn)中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，他用筆方法奇特，以長(zhǎng)鋒羊亳的中鋒勾線(xiàn)，行筆時(shí)微微震顫，似頓非頓、似挫非挫，使筆跡毛而不光，線(xiàn)條含圓求方但飽含彈性，方在其中，遠(yuǎn)處的魚(yú)群用干筆淡墨橫刷成片。若有若無(wú)，只覺(jué)有生命在跳動(dòng)。水面上，用花青、淡墨點(diǎn)灑出浮萍，豐富了畫(huà)面。在虛谷的作品里，遠(yuǎn)望之，隱約中似乎能感受到大自然的曰光、月光，或水光的浮動(dòng)，近察之，卻是浸潤(rùn)的明麗色彩中似不經(jīng)意的幾根線(xiàn)條，有人曾把虛谷與法國(guó)19世紀(jì)的印象派畫(huà)家相媲美。虛谷筆下的金魚(yú)后人雖常仿作，但僅得形似而已。
  馬培童以下作品，在色彩的運(yùn)用上能冷中帶曖，暖中帶冷，如以下焦墨焦彩山水，馬培童在運(yùn)用大的冷色為基調(diào)的基礎(chǔ)下，馬培童以紅色的房子作為點(diǎn)綴，讓人感到家的溫暖。因此與虛谷有相同余韻，二者的作品均能帶給人靜的享受，以靜氣取勝。
  虛谷早期的肖像畫(huà)中多見(jiàn)版畫(huà)之章法和筆中意。虛谷在枯、焦飛、白，“毛”而頓挫的基礎(chǔ)上，受到版畫(huà)雕刻種種刀法啟示，喜用側(cè)鋒、逆鋒、枯筆、飛白之類(lèi)的，均與徽州版畫(huà)技藝相生發(fā)。馬培童所繪的所有焦墨作品，包括所有佛像作品及石窟作品等，馬培童以自己獨(dú)創(chuàng)的刻石皴法，以刀法變筆法運(yùn)用于畫(huà)中，因此二者有相同之余韻。虛谷為清末海派四杰之一，其他三位：任伯年、吳昌碩及蒲華，其中受之影響的畫(huà)家有趙之謙、吳昌碩、任伯年、江寒汀及汪亞塵等。
————（潘瑋萱寫(xiě)於上海）