馬培童收藏 對話

加友

焦墨有畫說（2）焦墨、黑、濃、枯、軟、細(xì)、膩，極具滋養(yǎng)宣紙，包容融合萬物。所以焦墨畫佛的創(chuàng)新技法‘刻石皴’包括石紋肌理技法等，在都應(yīng)掌握的前題下。力求佛像造型準(zhǔn)確。這也是最重要的以刻線為主并要講究起筆收筆，追求一筆不多一筆不少的理念，筆墨同步靈活有變化的自然運(yùn)用；如粗細(xì)線條下筆輕重，濃墨枯筆、干、骨、枯、淡、等技法。色調(diào)要撐握枯淡雅韻，結(jié)構(gòu)把握和局部的黑、白、枯色微變，但要追求豐富穩(wěn)重。從用線刻陰托陽要做到是寫出來畫出來而不是“描“出來，用筆不能重復(fù)，筆筆見筆，以眉為例應(yīng)是一筆見分曉。眼睛是心靈之窗，神似重在形似，因此眼睛刻劃極為重要，準(zhǔn)確地一絲不茍的用線勾劃的出來，一幅完整的作品是畫面的整體效果，黑白灰的處理，線的整體組織，都是需要認(rèn)真對待的。中國焦墨畫是傳統(tǒng)文化的寶貝，焦墨佛像人物畫是寶中之寶，我一直在探索著她的精髓。
馬培童
2022、12、2