國畫花鳥畫新作，取蘇軾《南歌子·紫陌尋春去》詩意，作品尺寸四尺豎幅68X138CM，請(qǐng)欣賞。 紫陌尋春去，紅塵拂面來。無人不道看花回。惟見石榴新蕊、一枝開。 冰簟堆云髻，金尊滟玉醅。綠陰青子相催。 留取紅巾千點(diǎn)、照池臺(tái)。 ...查看更多
“海絲情?中國夢(mèng)”——中國福州“海上絲綢之路”全國中國畫作品展在榕開展
一批國畫花鳥小品訂單完美繪制結(jié)束，這個(gè)畫案半月不用，收拾東西出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。 書畫，是一種割舍不了的情懷，是書畫家心靈的一種延伸。書畫家的一生中，最愁的是無紙可以抒寫，最暢快的是紙墨俱佳的創(chuàng)作。當(dāng)優(yōu)美的漢字與美妙的構(gòu)圖從筆尖傾瀉而出，那 不僅是作品，更是書畫家的心靈與情懷。 李青利記 ...查看更多
村暗桑枝合，林紅柿子繁。 日斜僮仆困，共喜到山門。 李青利作品
雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。 馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢(mèng)也留。 李青利國畫
傳統(tǒng)的花鳥畫中，畫中只要有鳥，鳥就是主體這種形式已越來越不能滿足構(gòu)圖的需要和現(xiàn)代審美的要求。于是，鳥在畫中起的作用也發(fā)生了變化。有時(shí)，鳥是起到點(diǎn)睛的作用，這種情況下，花草、樹石是畫面的主體，但僅有這些 ，畫面又缺少幾分生氣，如果增加了幾只小鳥，畫面就活躍起來了。這樣的小鳥像光彩耀眼的珍珠吸引住人們的視線，引起人們無限的遐想；這樣的小鳥往往又成為整幅畫的亮點(diǎn)，有了這個(gè)亮點(diǎn)，就把整幅畫都照亮了。在這種構(gòu)圖中，由于鳥不是主體，所以鳥一般比較小，并且不占據(jù)畫面最主要的位置，只起到畫龍點(diǎn)睛的作用，增加了鳥便使整個(gè)畫面靈氣往來，生命流動(dòng)。而假如不畫鳥，構(gòu)圖上也能成立，但畫面就感覺不到神奇的妙境了。李青利 ...查看更多
