黃公望《寫山水訣》近代作畫多董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學者當盡心焉。樹要四面俱有干與枝，蓋取其園潤。樹要有身分，畫家謂之紐子，要折搭得中，樹身各要有發(fā)生。樹要偃仰稀密相同。有葉樹枝軟，面后皆有 仰枝。 畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。石無十步真，石看三面，須方多園少。 董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山勢。董石謂之麻皮皴，坡腳先向筆畫邊皴起，然后用淡墨破其深凹處，著色不離乎此。石著色要重。 董源小山石謂之礬頭。山中有云氣，此皆金陵山景。皴法要滲軟，下有沙地，用淡墨掃，屈曲為之，再用淡墨破。 山論三遠，從下相連不斷，謂之平遠；從近隔開相對，謂之闊遠；從山外遠景，謂之高遠。 山水中用筆法，謂之筋骨相連；有筆有墨之分，用描處糊突其法，謂之有墨；水筆不動描法，謂之有筆。此畫家緊要處，山石樹林皆用此。 大概樹要填空，小樹大樹一偃一仰，向背濃淡，各不相犯，繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現(xiàn)。 畫石之妙，用藤黃水浸入墨筆，自然潤色，不可用多，多則要滯筆，間用螺青入墨亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。 皮袋中置描筆在內，或于好景處，見樹有怪異，便當模寫記之，分外有發(fā)生之意。登樓望空闊之處氣韻，看云采即是山頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石如云。古人云“天開圖畫者”是也。 山水中唯水口最難畫。 遠山無灣，遠人無目。 水出高源，自上而下，切不可斷，要取活流之源。 山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。 眾峰如相揖遜，萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫真山之形也。 山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用云氣，見得山勢高不可測。 畫石之法，最要形象不惡，石有三面，或在上，在左側，皆可為面，臨筆之際，殆要取用。 畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風；才多便入畫工之流矣。 或畫山水一幅，先立題目，然后著筆；若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色：春則萬物發(fā)生，夏則樹木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙云黯淡，天色模糊。能畫此者，為上矣。 李成畫坡腳，須要數層，取其濕厚。米元章論李光丞后代有兒孫昌盛，果出為官者最多，畫亦有風水存焉。 松樹不見根，喻君子在野；雜樹喻小人崢嶸之意。 夏山欲雨，要帶水筆。冊上有石，小塊堆在上，謂之礬頭。用水筆渾開，加淡螺青，又是一般秀潤。畫不過意思而已。 冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。 山水之法，在乎隨機應變，先記皴法，不雜布置，遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬了好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目，此之為上品。胸次寬闊，布景自然，合古人意趣，畫法盡矣。 好絹用水噴濕，石上捶眼匾，然上幀子。礬法：春秋膠礬停，夏日膠多礬少，冬天礬多膠少。 著色，螺青拂石上，藤黃入墨畫樹，甚色潤好看。 作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：“良工善得丹青理?！? 作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在生紙上，有許多滋潤處。李成惜墨如金也。 作畫大要，去邪、甜、俗、賴四字。 山水之作，昉自漢唐，古筆遺墨，不復多見。米南宮評品稱董北苑無半點李成、范寬俗氣，一片江南景也。厥后僧巨然、陸道士皆宗其法，陸筆罕見，然筆往往有之，亦有逼于董者。其有學于然者曰：“江貫道用墨輕淡勻潔，林木樹葉，排列珠琲，宋人亦珍之，視然則大有逕庭矣?！弊魃剿撸匾远瓰閹煼?，如吟詩之學杜也。 ...查看更多
8月14日下午《江山頌》中國山水畫學術研討會在央視書畫頻道室外演播廳舉行，學術主持劉曦林先生，中國山水畫研究院長陳克永先生，中國山水畫研究院副院長段鐵先生，河北美協(xié)副主席白云鄉(xiāng)先生，中國山水畫研究副院 長李春海先生，中國山水畫研究院副院長于永茂先生，中國詩書畫研究院副院長師恩釗先生，榮寶齋畫院院長唐輝先生，中國山水畫研究院常務副院長王夢湖先生，中國山水畫研究院副院長高家駿先生以及其他五十多位畫家參加了研討。 ...查看更多
