劉應(yīng)雄日記 對(duì)話

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不忘初心——?jiǎng)?yīng)雄早期研習(xí)的仿古山水作品；仿北宋大家范寬《溪山行旅圖，仿北宋大家燕文貴《煙嵐水殿圖》。
一心一意入畫(huà)境
本文作者：劉應(yīng)雄  
 
       繪畫(huà)隨心而起隨意而出，又隨筆墨運(yùn)行漸入佳境。
這是一次次心靈意念表達(dá)的實(shí)踐過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中常常會(huì)出現(xiàn)兩種狀態(tài)；一是不能完全表達(dá)心意，二是在運(yùn)筆過(guò)程中不斷提升意念，進(jìn)入更高更新的境地。
山水畫(huà)家郭熙在《林泉高致》中曾表達(dá)過(guò)這種境界：“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是無(wú)形詩(shī)，……境界已熟，心手已應(yīng)，方能縱橫中度，左右逢源”。假如不能從自然獲取真實(shí)的情思，鍛煉表達(dá)筆墨技巧，心手相應(yīng)又何從談起？
        三十多年的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐讓我深深感覺(jué)到繪畫(huà)過(guò)程的艱難和困苦，同時(shí)又使我得到了心靈的靜化和意境的升華。這種境界，仿佛詩(shī)畫(huà)美感的體驗(yàn)，一種心存萬(wàn)物的感受。
     《唐朝名畫(huà)錄·序》中談到：“揮纖毫之筆，則萬(wàn)類由心”，《歷代名畫(huà)記》中的：“意存筆先，畫(huà)盡意在?！倍颊劦搅斯P墨與心意的關(guān)系，在這里“心”和“意”都是指美感而言，并且肯定它先于美感的表現(xiàn)而存在。
        我的少年時(shí)代是在湘南的九嶷山區(qū)度過(guò)的，家鄉(xiāng)美麗的山川景物時(shí)時(shí)刻刻打動(dòng)著我的心，讓我立下做山水畫(huà)家的意念。于是，進(jìn)入大學(xué)開(kāi)始，我選擇了中國(guó)山水畫(huà)探索的路子；山水畫(huà)研習(xí)從北宋范寬的《溪山行旅圖》開(kāi)始，進(jìn)入一種氣勢(shì)磅礴，生意盎然的境地，同時(shí)游覽各地名山大川收集素材，樹(shù)立“對(duì)景造意，不取繁飾，寫(xiě)山真骨，自為一家”的決心和信心。參加工作后，當(dāng)我掌握到北派傳統(tǒng)山水那種博大的氣勢(shì)和傳統(tǒng)點(diǎn)畫(huà)的技法后，又進(jìn)入到南宋馬遠(yuǎn)和夏娃的“馬一角”、“夏半邊”山水藝術(shù)之中，試圖突破北宋相沿成習(xí)的“全景式” 構(gòu)圖，用奇特的山峰、山脊和山脈局部特寫(xiě)的構(gòu)圖和厚重的筆墨來(lái)達(dá)到一種水墨淋漓，雄奇簡(jiǎn)練，筆墨凝重，意境高雅的現(xiàn)代水墨山水效果。中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所長(zhǎng)、著名美術(shù)評(píng)論家水天中看過(guò)我們?cè)诒本┑囊淮萎?huà)展后曾寫(xiě)到：“石綱、劉鳴、劉應(yīng)雄的水墨畫(huà)多寫(xiě)飛云濃嵐，崗巒重復(fù)的三湘山川。水墨淋漓，蒼潤(rùn)渾厚，使人想起沉怨抑激的屈宋遺韻和“地多雨潦、俗好巫鬼”的楚地風(fēng)致?！?br>        作為長(zhǎng)期生活在江南楚地的山水畫(huà)家，我對(duì)三湘秀美的大山大嶺情有獨(dú)鐘，而南方的山川云水與北方的高坡峻嶺相貌各別。為了突出地域山水特征，1992年開(kāi)始，我又在五代的董源和巨然的山水中吸取了大量的養(yǎng)分，使連綿的崇山蜿蜒爬行，讓自然的山頭圓厚起來(lái)。于是創(chuàng)作了一批《山川系列》，一種天真自然和丘壑煙嵐的江南山川流露而出；風(fēng)雨溪谷，峰巒晦明，皆出自胸臆，追摹天趣，不加巧飾。中央美院教授、著名美術(shù)評(píng)論家鄒躍進(jìn)曾在《美術(shù)》雜志中評(píng)論到：“劉應(yīng)雄的作品既得北方山水之氣勢(shì)，也不失南方山水之秀美。有些作品的“高光”處理，既有很強(qiáng)的形式感，也寫(xiě)出了山水的動(dòng)勢(shì)，使人想起偉大領(lǐng)袖毛澤東“山舞銀蛇”的詩(shī)句?！?br>         為了將自己的作品提升到更高的境界，盡幾年來(lái)，我在研究中外美術(shù)理論的同時(shí)，還博覽了西方歷代繪畫(huà)大師的作品。在達(dá)芬奇、丟勒的幾何構(gòu)成，倫勃朗和印象派畫(huà)家的光影使用、塞尚和凡高的色彩以及畢加索的立體變形中得到了不少的啟迪，特別是將倫勃朗戲劇性的聚光和凡高向日葵的色彩運(yùn)用到山水的山峰、山脊和山脈局部特寫(xiě)上，使新近創(chuàng)作的一批山水系列畫(huà)面產(chǎn)生出一種奇特的藝術(shù)效果和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。由于一心一意追蹤中國(guó)山水歷代大師，不斷吸收西方繪畫(huà)藝術(shù)精華，才形成了自己特有的山水藝術(shù)風(fēng)貌和語(yǔ)言。這些作品引起了美術(shù)界和文學(xué)界評(píng)論家們高度的關(guān)注。
        湖南省作家協(xié)會(huì)副主席、著名作家聶鑫森看完我盡兩年創(chuàng)作的山水畫(huà)作品后寫(xiě)到：“山水畫(huà)的文化符號(hào)是最深?yuàn)W的，“咫尺萬(wàn)里”，勾皺點(diǎn)染，皆有禪機(jī)。故我讀先生之畫(huà)，只能談點(diǎn)感受，自是淺陋。第一，我喜歡你的山水畫(huà)，下筆雄健，似乎“粗頭亂服”，卻頗具韻味，并不太著眼于細(xì)部的描寫(xiě)，講究整體的氣勢(shì)與格局，靜寂而不枯寂，內(nèi)里有一種歡樂(lè)的情緒在跳動(dòng)。其二，你吸取了許多西畫(huà)的表現(xiàn)手法，講究光與影的變化，層次感很強(qiáng)，有很強(qiáng)的觀賞性。第三，你的畫(huà)，很飽滿，從布局到筆墨，皆如此，有一種陽(yáng)剛之氣充溢其中，讓人震憾。其四，當(dāng)代山水畫(huà)多以筆墨描寫(xiě)山形水勢(shì)，多忽略文學(xué)性的表述，也就是題款，歷代的山水畫(huà)名作中，不少人是注重題款的，如石濤諸公，往往能見(jiàn)出畫(huà)家的胸襟氣度，先生如能在此上作些努力，是否會(huì)錦上添花呢？”。
       諸多的評(píng)論家、老師和朋友們對(duì)我的作品給予了真誠(chéng)的鼓勵(lì)和批評(píng)，表達(dá)了他們對(duì)我的關(guān)愛(ài)，這些關(guān)愛(ài)不僅讓我感激，更讓我的心靈得到提升，讓我的作品意境再一次升華。