藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)很有意思的領(lǐng)域，它與藝術(shù)最近又最遠(yuǎn)，最溫情又最冷漠，最富饒又最貧瘠，最客觀公正又最蠻不講理。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)這一大的趨勢(shì)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展也出現(xiàn)了一條重要的主線：藝術(shù)品商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券基金化。對(duì)藝術(shù)品收藏這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行研究最需要科學(xué)實(shí)證與商業(yè)理性的結(jié)合，那種文人或藝術(shù)家式的浪漫想象可能會(huì)不大靠譜。

  收藏藝術(shù)品的主要先決條件，是對(duì)物體有一種與生俱來的欲望。雖然歷史、評(píng)論甚至社會(huì)背景可以豐富一個(gè)收藏品背后的故事，但主體欲望與客體物之間的最初連接，決定了收藏的基礎(chǔ)。   型藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)。

  盡管個(gè)人的價(jià)值和偏好可能會(huì)有很大的不同，但人們對(duì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的欣賞情感卻保持不變。在決定藝術(shù)品的貨幣價(jià)值時(shí)，必須考慮各種因素。

品 相

  品相是評(píng)估藝術(shù)品價(jià)值的重要因素之一。該作品自創(chuàng)造以來一直保持相同狀態(tài)嗎?如果品相有變化，它們是什么?他們是否影響了作品的結(jié)構(gòu)?他們是否影響了作品的外觀?該作品從一開始就被修復(fù)了嗎?如果是這樣，那么這件作品的原始完整性得到了維護(hù)嗎?

  其他關(guān)鍵因素是該物品的銷售和收藏史(來源)，以及最近該作品的銷售價(jià)格。通過查看公開銷售記錄可以找到這些信息。

  對(duì)藝術(shù)品和設(shè)計(jì)產(chǎn)品的最有效估值，是參照類似產(chǎn)品的市場(chǎng)價(jià)格，這也被稱為“可比性”。許多變量會(huì)影響可比性，其中最重要的是它的銷售日期。與任何市場(chǎng)一樣，藝術(shù)市場(chǎng)是流動(dòng)的，5年以前的銷售記錄可能與藝術(shù)品當(dāng)下價(jià)值關(guān)聯(lián)很小，只有最近的銷售記錄才是確定藝術(shù)品價(jià)值的最可靠信息。

  對(duì)比較物最精確的評(píng)價(jià)來自與同一種介質(zhì)作品(油畫、雕塑、水彩、素描、拼貼、版畫)的比較。例如，油畫作品的價(jià)格往往高于紙質(zhì)作品，版畫市場(chǎng)往往是獨(dú)立和特殊的領(lǐng)域。無論什么時(shí)候的版畫銷售記錄，對(duì)作品價(jià)格都不會(huì)有很大影響，這與油畫作品價(jià)值要根據(jù)過去一年中的作品銷售記錄來判斷很不相同。

   一個(gè)藝術(shù)家的公共銷售記錄越多，在相同標(biāo)準(zhǔn)下與同類作品進(jìn)行銷售價(jià)格比較就越重要。如果一個(gè)藝術(shù)家在拍賣市場(chǎng)上是新手，只有10次公共銷售(在不同的媒體)記錄，那么任何一次價(jià)格的實(shí)現(xiàn)都將是決定作品價(jià)值的重要因素。如果一位藝術(shù)家的作品經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，有200次甚至2000次銷售記錄，就會(huì)顯現(xiàn)出一種平均值，因此，“可比性”對(duì)于理解作品的當(dāng)下價(jià)值是至關(guān)重要的。

趙望云《河西游圖》

題 材

  題材也就是作品中所描繪的形象，可能會(huì)為某類作品的價(jià)格走向提供線索。例如，從印象派時(shí)代開始，描繪一束鮮花或一碗水果的作品，與一幅風(fēng)景畫或同一位藝術(shù)家的委托畫像有著不盡相同的市場(chǎng)。主題因素結(jié)合創(chuàng)作時(shí)間，其次是媒介和尺寸，也能對(duì)作品價(jià)值產(chǎn)生影響。

  巴勃羅·畢加索在這方面提供了一個(gè)很好的例子。他在大約1908-14年之間創(chuàng)作的作品介于具象和抽象之間，是他對(duì)藝術(shù)中基本幾何元素進(jìn)行研究的產(chǎn)物，這種方法被稱為立體主義。由于這些立體主義作品在風(fēng)格、日期和題材上與他在上世紀(jì)40和50年代所完成的肖像畫不同，它們也有著非常不同的價(jià)值。

方濟(jì)眾《革命圣地》

稀缺性

  稀缺性是由藝術(shù)家作品在市場(chǎng)上的出現(xiàn)頻率決定的，或者與藝術(shù)家職業(yè)生涯中某一特定時(shí)期特定類型的作品數(shù)量有關(guān)。當(dāng)與市場(chǎng)需求結(jié)合時(shí)，稀缺性在估價(jià)中變得非常重要。

  縱觀畢加索的職業(yè)生涯，可再一次證明這一點(diǎn)的重要性。從20世紀(jì)開始，一幅自然主義或具象的畢加索畫作是極其罕見的，他在1920年代由于大量使用藍(lán)色和黑色而被稱為“藍(lán)色時(shí)期”的具象繪畫作品，很少出現(xiàn)在市場(chǎng)上。此外，博物館和重要的收藏家很希望能得到它們。由于這兩種因素——稀有和需求的共同作用，當(dāng)一幅藍(lán)色時(shí)期的繪畫出現(xiàn)在市場(chǎng)上時(shí)，價(jià)格就會(huì)非常高。

  相反，藝術(shù)家或特定時(shí)代作品如果經(jīng)常出現(xiàn)在公開拍賣會(huì)上，它的價(jià)格就會(huì)走低。最常見的，當(dāng)藝術(shù)品的風(fēng)格或類型不再有流行趨勢(shì)時(shí)，對(duì)它的需求就會(huì)減少。一種獨(dú)特的作品，如繪畫或雕塑，在拍賣會(huì)上多次出現(xiàn)，會(huì)被認(rèn)為是“不新鮮”，往往會(huì)比市場(chǎng)上的新作品的價(jià)值低得多。一件作品在拍賣會(huì)上未能賣出被稱為“流拍”。在大多數(shù)情況下，當(dāng)一件作品最近或頻繁“流拍”時(shí)，作品價(jià)值就會(huì)受到負(fù)面影響。

  雖然藝術(shù)品的價(jià)值取決于各種各樣的變量，但這些變量并不總是相關(guān)的。例如，保險(xiǎn)或商業(yè)估價(jià)的指導(dǎo)方針可能比上面的介紹性定義更具體?；蛘?，收藏家可以更多地依據(jù)情感標(biāo)準(zhǔn)為藝術(shù)品或設(shè)計(jì)產(chǎn)品設(shè)定價(jià)值比例。不管怎樣，了解藝術(shù)品背景和當(dāng)前市場(chǎng)價(jià)格都是藝術(shù)品購藏者必備的知識(shí)基礎(chǔ)。

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