馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話任薰人物畫，潘瑋萱評(píng)馬培童（43）
  任薰（1835一1893），字舜琴，又字阜長(zhǎng)，其父任椿、兄弟任熊均是畫家，他與任熊、任頤時(shí)稱“三任”，并為海上代表畫家之一。少喪父，與兄學(xué)畫，年輕時(shí)在寧波賣畫為主。1868年與任頤去蘇州，后寓居蘇州、上海。后與其兄師承陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。任薰治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，在寫生、臨摹上均下苦功。兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博釆眾長(zhǎng)，面貌多樣，富有新意，其人物畫造型奇軀偉貌，別具匠心，尤其是晚年的一些大幅立軸，如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《蘇武牧羊圖》等，運(yùn)筆猶如行草，氣勢(shì)沉雄?；B畫工寫兼善，取景布局能突破前人規(guī)范，富有奇趣。
  任薰其作品《彈琴圖》（見圖一），畫中右側(cè)有一高士坐于山石之上，正在解囊彈琴，畫家用遒勁的線條將高士的衣褶畫得似行云流水，再以鐵線描寫高士轉(zhuǎn)頭顧盼，翹足解琴之態(tài)，傳神生動(dòng)。在微小的空間任薰釆用一橫一豎的章法，巧妙在樹后畫一地平線，極大地延展了扇形畫面的有限空間，在豎向上描畫粗干大樹和山石之上的高士，整幅作品縱橫有致，平淡中見出奇。在經(jīng)營(yíng)畫面，畫家以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，重視疏密虛實(shí)關(guān)系，無論人物還是樹木和山石的主從關(guān)系都安排得恰到好處。
  馬培童以下扇畫作品，以焦墨畫法，能在小扇面上，在極小的空間要畫出新意，意境寬廣深遠(yuǎn)，小中見大，妙趣盎然，其中圖二至圖四，焦墨線條遒勁有力與任薰《聽琴圖》用線有相同的余韻。馬培童以下所有作品均透露出古樸的意趣，也與任薰有相同之余韻。
——（潘瑋萱寫於上海)