馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話沈周山水畫，潘瑋萱評(píng)馬培童（49）
  明代中葉，以蘇州為中心的江南地區(qū)崛起了一批畫家，取代院體、浙派而主盟畫壇近百年。代表人物有號(hào)稱吳門四家的沈周，文徵明、唐寅、仇英，以及由沈、文創(chuàng)立的吳派諸家如文嘉、文伯仁、錢穀、陸治等人，而且這些名家的弟子、傳人不絕如縷，成員達(dá)百余人之多。成為明代最熾盛的畫派。
  沈周，江蘇蘇州人，世代隱吳門。父親恒吉、伯父貞吉均善畫，他早年承家學(xué)，兼師杜瓊，后泛學(xué)宋元諸家自成一格。
  沈周的山水畫最負(fù)盛名，主宗董、巨和元四家的水墨淺絳山水，兼取南宋四家勁健的筆墨，以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑，形成粗筆山水的本色面貌。
  沈周作品《廬山高圖》（見圖一）繪廬山以寓壽比南山之意。畫中層巒疊起，氣勢(shì)恢宏，草木繁茂，郁郁蔥蔥，山水互彰，亙古綿長(zhǎng)，畫家欲借萬古長(zhǎng)青的五老峰及名滿天下的廬山瀑布向老師表達(dá)高山仰止的崇敬之情。畫的上段近遠(yuǎn)山峰錯(cuò)落有致，氣勢(shì)雄渾，盡顯其秀，有剛有柔，在蒸騰的云氣中似仙境一般。畫的中段以廬山瀑布為中心展現(xiàn)了兩側(cè)陡峭的山勢(shì)及壁立千初的自然景觀。瀑布飛流直下，有如澄白之練自山崖而落，育秀美于磅礴之中。兩崖間的橫斜木橋，打破了流水飛白的呆板，也使巉巖峭壁呈現(xiàn)內(nèi)斂之勢(shì)。畫的下段溪流奔涌，兩岸坡石上，有虬曲勁松參差生長(zhǎng)，其向上的動(dòng)勢(shì)與全圖山巒堆疊而上行的氣脈相連。在山腳下，一高士臨溪而立，駐足靜觀，面對(duì)雄渾厚重之山與轟然傾瀉之水，高士寬厚博大的人格也盡展無疑，再次點(diǎn)明畫家對(duì)老師的無限景仰之情。此作品沈周借鑒元代畫家王蒙的筆意，筆法穩(wěn)健，氣勢(shì)雄沉，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和力量感。
  馬培童以下焦墨焦彩山水作品，下筆剛勁有力，中鋒用筆，焦墨焦彩墨色酣暢淋漓，色彩變化豐富，凝重中見渾厚，磅礴中見蒼潤(rùn)。蒼中帶秀，剛中帶柔，與沈周一樣，既汲取宋院體和明浙派的硬度和力感，又改變了元人的軟中帶硬。加強(qiáng)了筆道的骨梁作用，避免了如浙派的過分外露及流于一味霸悍，在構(gòu)圖造境方面，無論繁復(fù)和簡(jiǎn)略，都強(qiáng)調(diào)山川恢弘的勢(shì)，一改元人空寂之境。又著意于樸實(shí)的質(zhì)，于拙中寓巧，故其山水境界、平淡、質(zhì)樸、宏闊，因此與沈周有相同之余韻。
——(潘瑋萱寫於上海）