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對話唐寅山水畫，潘瑋萱評馬培童（51）
  唐寅蘇州人，吳中四才子之一。在畫史上與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”或“吳門四家”。
  唐寅山水畫有粗、細(xì)兩種風(fēng)貌。粗筆一路承南宋院體，保留了雄峻山勢、堅峭石質(zhì)、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、斧劈皴法，勁健用筆、淋漓水墨等特色。細(xì)筆山水是唐寅本色畫，更多文人畫意韻，其特點(diǎn)是：景色簡約清朗，著意于近景刻畫，遠(yuǎn)景簡略。用筆多為細(xì)勁中鋒、猶如游絲描，然纖而不弱，力而有韻，剛?cè)嵯酀?jì)。
  唐寅作品《渡頭簾影圖》（見圖一），此作品描繪山村江邊旅人待渡的情景。山巒重疊峻偉，瀑流順石間曲折而下。山腳松林深處有茅屋草閣，遠(yuǎn)處暮靄蒼茫，山村隱現(xiàn)，一樵夫擔(dān)柴自山中歸來。待渡旅客席地而坐，翹首眺望對岸的酒肆。畫中山石勾皴，勁健峭利，蘆草水波則細(xì)勁柔和，敷染淺絳赭色，景色明麗典雅。
  馬培童以下焦墨焦彩山水作品，取景簡明扼要，與唐寅自創(chuàng)的皴法，化線為面，計白當(dāng)黑有相同余韻，馬培童近景刻畫細(xì)致，遠(yuǎn)景簡略，景色簡約清朗，中鋒用筆，側(cè)鋒皴擦，剛?cè)嵯酀?jì)，與唐寅有相同之余韻，二者均兼融南北二宗為一體。二者雄勁中透出疏秀，這種仿學(xué)院體的山水，貌合而神離，別具清俊秀逸之韻。二者皴法變化豐富，不辨具體皴法，卻雜而不亂，靈活有理，富濃淡層次，布滿全幅卻不顯迫促，具秀潤和空靈之感。這種畫風(fēng)，與文人畫貌離而神合。
——（潘瑋萱寫於上海）