馬培童收藏 對(duì)話

加友

對(duì)話藍(lán)瑛畫山水畫，潘瑋萱評(píng)馬培童（53）
  藍(lán)瑛，浙江杭州人，擅畫山水、花卉、蘭石、早年摹寫宋元諸家、尤得力于黃公望，風(fēng)格清簡(jiǎn)秀潤(rùn)，中年以后廣泛涉獵前賢，從北宋的郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭到南宋的二米、元四家、沈周等，形成功力深厚又豐富多變的自身面貌。
  藍(lán)瑛的山水畫主要有兩種面貌，一為水墨淺絳山水，筆墨蒼勁疏宕，氣勢(shì)雄偉博大。一作青綠設(shè)色，用沒骨法，受董其昌影響，格調(diào)濃麗工細(xì)。
  藍(lán)瑛的山水對(duì)后世的影響極大，其傳人有藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等，又有金陵畫家龔賢、樊圻，高岑等人，另有陳洪綬、禹之鼎等人也師承藍(lán)瑛。
  藍(lán)瑛曾被稱為浙派殿軍，其實(shí)自成一派，故畫史有武林派之稱，早年從孫克弘學(xué)畫，之后師從董其昌，并遍學(xué)宋、黃公望、倪云林等名家，他還按文人畫規(guī)范自己，中年又主攻李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭的斧劈皴法，因此他的山水不受“南北宗之說”的局限，自立門戶，別創(chuàng)一格。從而形成蒼勁疏宕、豪放雄強(qiáng)的風(fēng)韻，有人曾貶他的畫，將“浙派”，“硬、板、結(jié)、刻”的名聲加在他頭上，并將他劃歸“浙派”之列，稱其“畫之有浙派，始于戴進(jìn)，至藍(lán)為極”，其實(shí)仔細(xì)審藍(lán)瑛作品，他的畫風(fēng)與“浙派”相去甚遠(yuǎn)，且風(fēng)韻獨(dú)具，個(gè)性鮮明，實(shí)為難得。
  藍(lán)瑛作品《白云紅樹圖》（見圖一），此作品為沒骨法，山巒、白云全以重色涂染分出凹凸，不見筆蹤。樹木溪橋用筆蒼勁，枝葉均設(shè)紅色，與青山、白云相映。畫面極為絢爛，是藍(lán)瑛在古法基礎(chǔ)上創(chuàng)作的一種新風(fēng)格。馬培童以下焦墨焦彩山水作品所畫的云，用焦墨畫法，具有凹凸立體感，與藍(lán)瑛有相同余韻。藍(lán)瑛作品基本以中鋒運(yùn)筆，皴法以長(zhǎng)披麻皴、解索皴、荷葉皴為主。山石畫法潤(rùn)澤渾圓，沒有過多的棱角，苔點(diǎn)圓潤(rùn)。在構(gòu)圖上，近景的樹木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。設(shè)色平淡和潤(rùn)，風(fēng)格秀潤(rùn)清和，疏松簡(jiǎn)略。馬培童以下焦墨焦彩山水作品及焦墨點(diǎn)焦彩山水作品，以近實(shí)遠(yuǎn)虛處理法，近的為重點(diǎn)刻畫，在構(gòu)圖上近景的樹木與遠(yuǎn)景的山巒形成空間感，因此與藍(lán)瑛有相同之余韻。
——（潘瑋萱寫於上海）