馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話清代黃慎人物畫(huà)，潘瑋萱評(píng)馬培童（54）
   黃慎，清代揚(yáng)州八怪之一，福建寧化人。山水、人物、花鳥(niǎo)各科均工，尤擅人物。其人物早年以工筆為主，中年后以粗筆寫(xiě)意為之。
   黃慎的寫(xiě)意人物，以草書(shū)繪之，縱逸放逸，揮灑自如，形神俱現(xiàn)。黃慎主要成就其繪畫(huà)以其卓爾不群的寫(xiě)意受益世人青睞，他的畫(huà)初學(xué)上官周，多做工筆，以元人黃公望、倪瓚為宗，書(shū)法學(xué)二王，擅長(zhǎng)草書(shū)，且多得懷素筆意，從章草脫化而出。
   黃慎的草書(shū)蒼藤盤(pán)結(jié)，字中有畫(huà)。又能將草書(shū)的遒勁、放縱的運(yùn)筆用于繪畫(huà)之中，因此畫(huà)家多干枯、飛白和迅疾之跡。黃慎較喜愛(ài)徐渭畫(huà)的走筆如飛、墨色淋漓，并將這種意筆用于人物畫(huà)中，突破了人物畫(huà)拘泥于外在的造型與輪廓的束縛，使得人物畫(huà)不再落后于山水、花鳥(niǎo)人物畫(huà)擁有了更為廣闊的發(fā)展空間。
   黃慎作品《攜琴仕女圖》（見(jiàn)圖一），以動(dòng)寫(xiě)神，畫(huà)中所描畫(huà)的是一位淪落風(fēng)塵的藝妓正攜琴急匆匆前去趕場(chǎng)?；?yàn)楦患易拥塬I(xiàn)藝，或?yàn)楦簧檀筚Z的某種盛會(huì)演奏古琴。畫(huà)中仕女微微向左側(cè)身而立，從頭頸轉(zhuǎn)向右側(cè)，微府，見(jiàn)左六分面，左腋下挾一張琴，琴頭向下傾，右臂自然下垂，體態(tài)幽雅，裙擺顯示行路狀。畫(huà)中的女士雖無(wú)嬌艷動(dòng)人，卻含有一種典雅的清韻，正如古琴在此畫(huà)中的雙重含義，它既是女子謀生的器物，又暗含女子內(nèi)心氣質(zhì)猶如古琴音律的清韻。由于生活的艱辛，藝妓神情漠然?？墒窃谒睦铮匀挥幸环N對(duì)生活不屈不饒的倔強(qiáng)精神。畫(huà)家以粗率的筆法恰如其分地表現(xiàn)人物的性格，以動(dòng)態(tài)入手，畫(huà)出人物的內(nèi)心世界。
   黃慎其二作品《醉眠圖》（見(jiàn)圖二）是黃慎寫(xiě)意人物的杰出代表，描繪的是八仙之首鐵拐李醉眠的情態(tài)。畫(huà)中的鐵拐李背倚酒壇醉倒在大葫蘆上，葫蘆口冒著仙氣，也許是喝得太多，連葫蘆口都沒(méi)有封好，增添了畫(huà)面的動(dòng)感。他隨身攜帶的鐵杖也扔放到一邊，畫(huà)家用醉態(tài)展現(xiàn)了這位自在神仙的逍遙與不羈。
   馬培童以下佛像作品，以動(dòng)寫(xiě)神，與黃慎有相同余韻，馬培童以下佛像背景融入永樂(lè)宮壁畫(huà)、書(shū)法及千手觀音手相等為背景，有些作品還融入漢畫(huà)像刻石皴，以刀法變筆法，為馬培童獨(dú)創(chuàng)，均有濃厚的中國(guó)元素，二者均全圖布局合理，人物形象生動(dòng)傳神。
   鄭板橋曾寫(xiě)詩(shī)贊黃慎《醉眠圖》：愛(ài)看古廟破苔痕，慣寫(xiě)荒崖亂樹(shù)根，畫(huà)到精神飄沒(méi)處，更無(wú)真相有真魂。
   黃慎善于從民間生活取材，塑造神話故事，設(shè)色潑辣大膽，于迷離撲朔中見(jiàn)形象神韻。用筆迅疾，人物軒昂、富有氣勢(shì)，他創(chuàng)作雖“不以山水名”，但對(duì)山水畫(huà)有一定的造詣，很多作品中黃慎能將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印緊密的配合在一起，自然貼切，獨(dú)具韻味。
   黃慎的人物畫(huà)，以草書(shū)入畫(huà)，破毫禿穎，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫(huà)，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)”，氣象雄偉，點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎曾出游豫章（今南昌），遍歷吳、越。他的成績(jī)受到他的老師上官周的熱情贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)，說(shuō)：“吾門(mén)有黃生，猶右軍之后有魯公也”。
——（潘瑋萱寫(xiě)於上海）