馬培童日記 對話

加友

《麥積山石窟寫生創(chuàng)作》馬培童焦墨畫感悟筆記之（70）
  麥積山石窟寫生創(chuàng)作，是我內心世界的揭示和心靈的寫照，自古以來，造型藝術所體現的“神意”和“詩性”，在繪畫藝術中強調神韻，“神” 寓于物，借物通“神”，達胸中之意，追求“象外之致”，“韻外之味” 。因而焦墨畫上乘的作品首先要有思想內涵，人文情懷、對生活的解讀，以及獨特的審美理念和情懷，都會淋漓盡致地展現在自己的作品中。如何運用枯筆渴墨語言進行轉換，對傳統(tǒng)筆墨技法的學習和對傳統(tǒng)美學思想的繼承。所以，真正的焦墨畫用筆要有書寫韻味，彰顯力度和節(jié)奏感，其筆法的頓挫、提按、快慢，其墨色的干枯、渴墨求潤要素，都要蘊含其中，體現一種對物象感知和筆墨運作規(guī)律的解析和文化素養(yǎng)的積蓄。筆墨表現語言獨特。筆墨黑白是焦墨畫語言系統(tǒng)的主干，始終占有極為重要的地位。焦墨畫強調剛柔虛實，明暗枯潤，筆墨語言的個性化符號的形成，是對傳統(tǒng)筆墨的繼承與深入的研究，同時，這種筆墨語言的個性化符號是在我長期寫生與筆墨轉換中逐漸形成的。但對傳統(tǒng)的焦墨藝術始終情有獨鐘，并視之如命?？芍^在傳統(tǒng)繪畫“借古開今”方面，著實做了積極而有成效的探索、研究努力前行。（ 馬培童、寫扵香港 美術家協會）