馬培童日記 對(duì)話

加友

《焦墨用筆重，筆筆生發(fā) ，筆筆枯》馬陪童焦墨畫(huà)感悟筆跡之（76）
  焦墨畫(huà)石窟佛像的表達(dá)方式，以形寫(xiě)神，用筆有追求，追求達(dá)到“加無(wú)可加”和減無(wú)可減的境界；這種“以形寫(xiě)神”，筆墨獨(dú)特、干澀卻強(qiáng)而有力的線條。線條用筆都較為重。
  在這些渴、干、淡、枯、白的線條中，最喜歡用焦墨濃或較濃墨來(lái)表現(xiàn)，以造成前后對(duì)比，追求“以形寫(xiě)神”，主張“筆筆用筆，筆筆枯、筆筆重”的方法。
  基于以上因素，焦墨繪畫(huà)語(yǔ)言落筆肯定，簡(jiǎn)潔明朗，形神具備，無(wú)多余筆墨，不能重復(fù)，但藝術(shù)追求目標(biāo)清晰明確，用筆的力量、力度感。善筆力者多骨，多力豐筋者圣?！?br>  強(qiáng)調(diào)了行筆過(guò)程中的力量感，力透紙背，如屋漏痕，要具備筆力如刀刻力度，中逆鋒用筆為主，兼用側(cè)鋒、順?shù)h等筆法。要注意用筆輕重、虛實(shí)、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、枯、渴等筆態(tài)的轉(zhuǎn)換變化。
  以中逆行用筆為主導(dǎo)的用筆，不僅線條金石味濃、圓潤(rùn)、厚實(shí)、壯健、沉著，還有助于畫(huà)面氣勢(shì)與意境的形成。筆線點(diǎn)畫(huà)的態(tài)勢(shì)，方向性、傾向感、運(yùn)動(dòng)感、連貫性以及筆畫(huà)之間的呼應(yīng)、顧盼等，這些關(guān)系對(duì)畫(huà)面構(gòu)成是極為重要的。
  筆勢(shì)法的運(yùn)用、使得畫(huà)面構(gòu)建中筆墨與物象之間協(xié)和相生、氣韻生動(dòng)、渾然天成。也是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面要有氣勢(shì)，要筆勢(shì)連貫。造勢(shì)在于筆意的表達(dá)，而筆勢(shì)的生成是漢畫(huà)像石刻刀法轉(zhuǎn)換筆法運(yùn)用的結(jié)果?？莨P意，主要是表達(dá)要有意趣，要有性情。筆意同樣體現(xiàn)出了焦墨畫(huà)的“寫(xiě)意性”。
  枯筆意的產(chǎn)生，可以筆斷意連、可以筆盡意在?？莨P具有一定“含蓄性”，呈現(xiàn)筆法之神采、風(fēng)韻與力感氣度，使得墨線虛實(shí)相生、疏密相間，使得枯筆意或雄厚，或蒼老，或俊逸。表現(xiàn)質(zhì)量感和重量感更強(qiáng)。（馬培童寫(xiě)扵北京工作室）