馬培童日記 對話

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焦墨畫中的“黑與白”-馬培童焦墨畫感悟筆記（113）
  焦墨畫、有時，一幅好畫足以讓人名傳千古，正像一本書、一首歌、一出戲、一部電影一樣。然而，筆鋒一轉(zhuǎn)，覺得就是這樣一個具有獨(dú)立之精神、自由之思想。日復(fù)一日地在自己的畫室里耕耘，年復(fù)一年地在斗室中創(chuàng)作。沒有人逼你這么做，甚至也沒有人告誡我這樣做。自己認(rèn)定的路自己走。作品就是我的靈魂。
  一位前輩看到我如此精雕細(xì)刻地作畫，說我這是“往死里畫”！這是我執(zhí)著于自己的畫法贊譽(yù)，還是對我癡情于自己繪畫世界的警示，但我的焦墨畫卻顯示兩種顏色：黑與白。確切地說，焦墨描繪了一種黑色，因?yàn)榘咨揪褪羌埳系谋旧?。這種設(shè)置極度簡約的色彩。奇特的是在簡約而細(xì)致的筆畫精微得意境。其中必然映襯的是我內(nèi)心世界的極度純粹，對藝術(shù)極致的想象之境，看作品，線條之細(xì)膩，筆觸之輕盈，形象之靈動，分明要追尋一個至善至美的藝術(shù)境界。如果是個石匠，那么佛造像可能是更傳神，更逼真。
  現(xiàn)在上帝讓我成了一位自由職業(yè)畫家，在中國最具傳統(tǒng)焦墨藝術(shù)風(fēng)范領(lǐng)域?qū)び奶絼?，自古就喜歡那種“發(fā)纖濃于簡古，寄至味于淡泊”的美學(xué)意境中游走。用黑白兩種色彩描繪的佛陀造像，其目光中透露出的是對善的皈依、對惡的棄絕、對信仰的堅(jiān)守、對流俗的輕蔑。以黑白兩色作為走向靈魂的視覺通道是最佳的選擇。 真是，數(shù)載謝客音無聲、黑白二道練真功。一朝修成開心果，龍門云崗敬佛靈。
  焦墨畫中的“黑與白”（馬培童寫扵惠州）