馬培童日記 對話

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"畫之真味、先入自然。"馬培童焦墨畫感悟筆記（138）
 焦墨石窟佛造像作品入選所創(chuàng)造的審美境界，絕對是傳統(tǒng)意義上“外師造化，中得心源”，是從精神始發(fā)，跳脫理論的機械性約束，氣象萬千，卻又渾然一體、生命欣欣然如赤子，天真爛漫，無所顧忌，從布局到細節(jié)，或開張奇絕，或巧思異趣，或自由天真，枯筆渴墨的揮灑詮釋著心靈本源的活潑與天然。構(gòu)圖意識伴隨精神張力，穿透古今流轉(zhuǎn)的時間隧道，最大限度地釋放石窟佛造像畫面的想象空間——形神調(diào)和；從不刻意構(gòu)思，“形成于自然，神流于真情”，生發(fā)于心，隨性而為，落筆初始便將一切付諸靈感，枯筆與渴墨相碰撞，線條與肌理相融匯，韻律有致；淋漓酣暢，自成天趣——展卷要令人驚慕。貴就貴在這份“素”與“野”。發(fā)呼于心，宣之于筆； 
  打破“成見”，方見真如。對藝術(shù)而言，重要的從來不是技能，越是有價值的創(chuàng)造，卻將石窟斗展的畫紙，變?yōu)檎坦P天涯的心靈至境，型成于自然，神流于真情。卻要自有形神兼?zhèn)涞母腥玖?。擺脫功利的喧囂，凌駕知識的局限，通過心靈本真的原始需求，尺幅揮灑無盡，色塊剽悍潑辣，意象簡約流暢，近乎原始的表達方式與靈動跳躍的自由氣息，令人過目難忘。到達精神的至高自由。畫之真味，先入自然，后得天真。法有法無，盡是情見；自然而然，方得自在。
  馬培童寫扵北京