馬培童日記 對話

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"怎樣畫好焦墨石窟佛造像"馬培童焦墨畫感悟筆記（145）
 全國諸多學(xué)者以研究佛教 石窟佛陀，石刻佛造像為主要對象的“佛教學(xué)研究”正在蓬勃發(fā)展，方興未艾，而對于我們美術(shù)工作者，如能將中國四大石窟用焦墨藝術(shù)將佛造像刻在紙上，發(fā)揚光大。在焦墨畫筆法視覺上去尋求突破。所以將傳統(tǒng)焦墨畫無法表達的，創(chuàng)新技法表現(xiàn)在宣紙上，本發(fā)明公開了一種焦墨畫的繪制方法，它包括如下步驟：
 一瓶墨原墨汁、一支筆，選擇石窟造像，枯筆渇墨繪制，采用漢畫像石刻刀法變筆法，充分調(diào)動逆鋒用筆、“石刻皴”方法，刻出圖象，雕出佛像，傳統(tǒng)焦墨手段，又加之新的石刻皴技法，新語法，筆刻，將古代石窟石刻中的陽面陰刻，深淺浮雕，拓片效果，及斑駁龜裂的殘缺美，陳舊的歷史感，蒼桑感，石頭重量感、化入枯筆渴墨，并將石窟佛像佛陀，圖案、飛天，漢畫石刻，唐魏佛造像等，民間裝飾繪畫藝術(shù)融入相結(jié)合。把西方造型素描融入形象塑造，在對古代焦墨畫藝術(shù)的繼承與改造的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種脫胎換骨后嶄新的石窟佛造像畫“筆刻雕石皴”藝術(shù)枯筆渴墨體系。融入宣低中?！笆贪櫋笔且环N漢畫像石刻刀法變筆法，用逆鋒刻墨行筆方法，其特征在于：它包括如下步驟：
 步驟一，選擇紅星原濃墨汁，在用墨定 （ 沉淀十五年以上）顏濃壯混合:在放一夜成宿墨再使用，
 步驟二，選擇畫景：所述畫景為寫生石窟佛造像，速寫或照片;或拓片，或石雕、或目讀心記，或古漢畫像石刻的實物、作畫
 步驟三，選用生宣紙，用筆蘸原農(nóng)墨，逆鋒刻線，陽線陰刻?？莨P渴墨刻雕圖案。
 步驟四，運用工細線，小寫意線、和大寫意粗線相結(jié)合的方法，出現(xiàn)在同一幅畫里。而打開這一新的視覺經(jīng)驗的大門，恰恰就枯筆渴墨中大氣度、大景象、大筆墨的施展，打下了基礎(chǔ)。
 馬培童寫扵北京