馬培童日記 對(duì)話

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"焦墨畫是一種最古老的畫法,做傳承焦墨畫開(kāi)拓者"——馬培童焦墨畫感悟筆記（148）
  焦墨畫、是中國(guó)最古老的繪畫方式。五千年前，彩陶繪畫用的就是焦墨畫法，隋唐時(shí)期興盛起來(lái)的壁畫，基本上也沿用了焦墨技法。
  焦墨畫，是用枯筆蘸一種不加任何水份的極濃原墨汁作畫，畫面的虛實(shí)、濃淡、干濕的層次變化都要用純濃墨來(lái)實(shí)現(xiàn)。是筆法精純極致的表達(dá)，被歷代畫家視為畫道上的險(xiǎn)絕。因此，焦墨技法在中國(guó)畫中曲高和寡，讓許多畫家望而生畏，能脫穎而出并獨(dú)樹一幟者，自古以來(lái)較為罕見(jiàn)。
  焦墨、是指干枯的墨色。指焦墨中的枯筆技法。作畫用墨最難，用焦墨、濃墨。唐子畏《溪山秀遠(yuǎn)》絹本……焦墨皴擦，極似馬遠(yuǎn)、夏珪。” 王頌余《中國(guó)畫技法述要·墨法》：“用干筆蘸濃墨，傳統(tǒng)叫‘焦墨’，焦墨可以說(shuō)是最干的濃墨。”
  焦墨畫是采用干筆濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫法，也是一種最古老的畫法，比如五千年前的彩陶就是焦墨畫法，隋唐時(shí)期興盛起來(lái)的壁畫，也基本上是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比，也還是以濃墨為主，所以黃賓虹先生題畫有“北宋多用焦墨”之說(shuō)。明末清初的程邃喜歡畫焦墨，也多半是以枯筆渴墨為主，水墨輔之。純用焦墨作畫，大概從當(dāng)代的張仃先生之后才慢慢多了起來(lái)，但國(guó)內(nèi)純用焦墨畫石窟佛造像也僅有馬培童，等為數(shù)不多的一位焦墨畫家，傳承焦墨這一難度較大的古老繪畫方法。       
  馬培童寫扵中央美院研修班。