馬培童日記 對話

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“焦墨畫的發(fā)展與繼承”--馬培童焦墨畫感悟筆記（149）
  焦墨畫唐宋以后隨著宣紙的日漸普及，明末清初是文人畫的高峰期，正當程邃的上代畫家徐渭把水的作用發(fā)揮得淋漓盡致的時候，為什么程邃卻突然用起焦墨了呢？我無從考證。但是藝術(shù)的一個特點就是求新求變。程老先生大概正是對當時的潮流反其道而行之，用今天的話說，就是以焦墨來體現(xiàn)自己的藝術(shù)個性和創(chuàng)造性，和其他畫家拉開距離。特點，張仃先生鐘愛焦墨，可能有多種原因，其中有重要的一點，他說：焦墨更能發(fā)揮“用筆”。
  我有同感。水墨作畫，要著意于把握筆頭蘸水量的多少，熟練地掌握運筆的快慢疾徐、輕重強弱，既有感情的充分宣泄，又要有高度的技術(shù)技巧。畫得好則氤氳洇潤，渾厚華滋，弄得不好則散漫糊涂，形如“墨豬”。焦墨作畫則可以放筆直干，不受用水多少的干擾限制，一心一意在虛實剛?cè)岬谋M情表現(xiàn)中發(fā)揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚?！敖鼓偷扔谝粋€人把自己逼到絕路上再找一條活路?！?br>  實際上畫畫就是給自己找難題，制造矛盾，解決矛盾，置之絕地而后生，水墨焦墨都一樣。水墨之法在古人的長期創(chuàng)作實踐中，積累了豐富的經(jīng)驗，發(fā)展到了很高的境界。所以有人說，作畫惟筆精而墨妙，謂之“法備”，焦墨不能發(fā)揮用水之長，無足取。其實，不同的畫法各有其難，亦各有所長，所謂“法備”只是對前人經(jīng)驗的總結(jié)，或是前人已達到的高度，但不是說“獨此一法”、“非此莫屬”或“到此為止”。“法備”和“畫無定法”是并存的。
 我的焦墨山水、從總體方面來看，藝術(shù)面貌的形成是受地域特點和自然環(huán)境影響的，我國南方氣候濕潤，景色秀麗，繪畫（特別是山水畫）多為水墨淋漓，煙云繚繞，秀潤優(yōu)美。北方則高原廣漠，曠達遼闊，蒼茫壯觀，繪畫風格多為厚重濃郁，堅實深沉，蒼涼悲壯。如此看來，以焦墨表現(xiàn)西北的自然風貌似乎更加貼近。但是，自然生態(tài)又不是藝術(shù)生態(tài)，當今社會的畫家已遠非古人畫畫那樣要更多地受地域條件的制約和限制。有不少的南方畫家已在他們的先輩無法涉足的黃土高原、戈壁大漠上印上了自己的足印，或在作品中表達出雄強壯美的情懷。北方畫家則紛紛到江南水鄉(xiāng)捕捉創(chuàng)作靈感，或在水墨韻味上大做文章。地域影響對畫家個體來說，只是一種“無意識”，而畫家著意追求的則是藝術(shù)風格的自覺和個性化的張揚。          
 馬培童寫扵中央美院研修班