馬培童日記 對話

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《焦墨畫中的"枯筆渴墨"》馬培童焦墨畫感悟筆記（152）
  枯筆渴墨鑄造：“枯筆渴墨”是焦墨畫的語言，“線、點面”又是語言中的核心元素。枯筆渴墨含性，性必修，枯筆渴墨之道，貴在不用水。
  枯筆渴墨初始，筆墨意境玄妙神奇，又稱渴筆、干筆、枯筆，焦筆畫。初始宋，興于元，行于明清，迄今不衰，但始終沒有形成氣候，傳世精品如鳳毛麟角。
  探其原因，就是沒有從根本上解決“枯韻”這一核心主體，南齊謝赫“六法”第一要素就是：“氣韻生動”?！敖埂笔鞘侄危绊崱笔悄康?，不能因“焦”而失韻，經(jīng)過多年研究，我解決并填補了“焦墨畫”表現(xiàn)技法上的諸多缺陷和理論空白。
  在研究“焦墨畫”的同時，又發(fā)現(xiàn)了“焦彩”。經(jīng)過補缺安道，使“兩焦”合璧，納彩賦色，而“焦墨焦彩畫”則是“不玩水”的藝術，是寫出來的，“寫”是核心語言是“線”、“點”，這個“線”“點”是書法筆意在中國畫中的延伸和演變。中國畫的基礎是文化，中國畫的境界是哲學，創(chuàng)造中國畫的人是修養(yǎng)。
  中國畫有“兩個意境”：一是“筆墨意境”，二是“詩化意境”，“兩個意境”互為作用，才能創(chuàng)造中國畫的寫意精神。          
  馬培童寫扵遼寧大連