馬培童日記 對(duì)話

加友

《以筆代刀，畫(huà)焦墨的“刻石皴”法》馬培童焦墨畫(huà)感悟筆記（157）
 畫(huà)焦墨畫(huà)者，我認(rèn)為“得筆法者難，得墨法也難；得墨法者無(wú)水法吏難?！彼哉f(shuō)毛筆固然重要，但最重要的還在用之得法。
 枯筆渴墨：法為規(guī)矩，是前人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。然不可成窒酷，鎖不住自己的靈魂。創(chuàng)新，這其中的關(guān)鍵是如何運(yùn)用這個(gè)規(guī)矩，巧用將事半功倍。
 焦墨佛像刻在宣紙上，刻石皴，可以說(shuō)是我的創(chuàng)意，雖然拜訪過(guò)不少“大師”各家高手，可惜大部分是傳統(tǒng)筆法，故沒(méi)有現(xiàn)成的刻石筆法焦墨畫(huà)。我借用漢畫(huà)像石刻上的刀法轉(zhuǎn)換成筆法刻石焦墨元素，結(jié)合傳統(tǒng)筆墨，枯筆、 渴墨，糅合自我的修養(yǎng)，通過(guò)多次的失敗，終于成功地將石刻佛像的焦墨韻味移植刻在宣紙上，成為現(xiàn)代意味的焦墨刻石皴。磅礴大氣，敘寫(xiě)一種激昂向上的佛造像石刻精神境界。把佛教事業(yè)發(fā)揚(yáng)光。          
 馬培童寫(xiě)扵北京