馬培童日記 對話

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《焦墨之氣》馬培童焦墨畫感悟筆記-童心寫歷（137）
  焦墨畫的氣要強勢，掌握好是幸運中之幸。
  焦墨繪畫，因為禪宗的影響，在宋代絹本之后，才走向水墨以及宣紙的材質(zhì)時，逐漸減少了焦墨表達(dá)繪畫。
  所以要繼承發(fā)揚焦墨繪畫，研究焦墨藝術(shù)走向以“氣化”為主的焦墨繪畫，但更難“氣韻生動”的要求，即便有著焦墨枯筆留白的白光，但“光感”幾乎被“氣化”所代替才能生韻。
  其“焦墨法”通過枯筆把空白處的留白以強烈的對比逼迫出來，讓空白發(fā)出白光，無疑開始了氣化與光感的結(jié)合。但這種結(jié)合，在我焦墨繪畫探索中接納了光和氣。但寫實再現(xiàn)又增加了氣化的生動性。
  以枯筆逆峰反復(fù)刻寫，在一次次刻寫的墨痕之間白處發(fā)出墨光，開始接納光感。隨后用刻石皴法把黑白對比，通過刻石寫生方式，把光影帶入到焦墨刻佛之中，光感與氣化開始結(jié)合。光感與氣化的關(guān)系并得到更為自由與自主的解決。
——馬培童記