馬培童日記 對話

加友

筆法，皴法的傳承與創(chuàng)新，我愛吳哥石窟，石窟之宜人，石窟之氣魄、石窟之蒼茫、石窟之渾厚、石窟之永恒。畫者先存仁心，以石窟為師，以石窟為友，與石窟同處，聽石窟風過耳則心情舒暢，觀佛像高棉微笑，胸懷高遠，可漸達返璞歸真、靈魂凈化之境界。”
“石窟結(jié)構，如人之體貌；石窟佛像之神韻如人之氣韻；佛像之朝暉夕影、陰晴變幻如之喜怒哀樂、七情六欲。石窟亦如人，各有性情，或陰柔、或剛烈、或靈秀、或蒼茫、或華茂、或樸拙；古樸自然、巧拙相間的線條特別著迷；漢畫像石刻，陰刻那種線條組合體現(xiàn)的滄桑感，對我的創(chuàng)作筆法和皴法都起到了積極的作用。所以畫面上看到一種前所未有的筆墨皴法，逆筆刻石，，如罡風拂石，千古留痕，非常有氣勢，又非常沉著。其實這種新筆法，就是受到漢畫像石刻的啟迪。直言：“我的畫里有漢畫像石刻的成分?！?emsp;“漢磚和漢畫像石刻滋養(yǎng)著我，融入我的靈魂，伴我畫好吳哥窟的筆法皴法。”我認為：“渾厚華滋、蒼潤并濟是中國畫焦墨語言的最高境界。蒼，表現(xiàn)用筆的骨氣、品格；潤，完美結(jié)合起來，我的漢畫石刻陰線條，非常剛硬古拙，平直方正，轉(zhuǎn)折有力，棱角犀利，石窟造型近于幾何方型。這樣的線條和這樣的造型，一方面，旨在強化力度，強化平面感和體量感，另一方面，在這樣的線條和形體里面，包孕著石窟皴法倔犟的生命意識，我的線條和焦墨色，是乾與坤的對立與統(tǒng)一，是陽與陰的相摩與相蕩，是知白守黑的相戀，男人的鐵骨，與女人的柔情，是筆法，是皴法，是石刻的陰陽線的纏綿與交歡。
馬培童  記