馬培童日記 對話

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二，柬埔寨吳哥窟寫生創(chuàng)作，規(guī)格丈二，殘缺的吳哥王朝，焦墨用筆，“筆枯求秀，筆渴求潤。”在用焦墨表現(xiàn)這幅畫時，我用“雅”和“俗”作為衡量作品精神內(nèi)涵水平的標(biāo)準(zhǔn)，用筆稍干，筆到出蒼老的味道，符合山水畫的傳統(tǒng)美學(xué)。
我在焦墨畫吳哥窟實踐表明，“筆枯則秀”這條路子上用筆，在創(chuàng)作中注意到了用筆的干枯比例、位置，尤其是我的這大幅作品，所貫穿的是“筆緊墨緊”的準(zhǔn)則，以挺拔的中鋒渴筆作為畫面的主要貫通線條，干、枯的勾皴筆道在周圍充當(dāng)用筆的氣氛調(diào)節(jié)，最大限度地增加了畫面的筆墨蘊含。凡是看過我的這幅作品的時都能感覺到，我的焦墨用線基礎(chǔ)出自于漢畫石刻陰刻線，對線性的掌握和駕馭在當(dāng)今焦墨山水畫壇絕對是完全可以達(dá)到骨立峻挺、如錐畫沙的力度，和游走龍蛇的虬曲變化效果。中鋒固然是運筆之“本”，其中的自由度往往得自“八面來鋒”，調(diào)動筆鋒的每一部分功能，筆尖、筆肚、筆根，都出效果，“八面來鋒”的逆順化變，直接導(dǎo)致物象的鮮活感。作大畫的膽量與信心，正是源于我對自己駕馭干枯渴用筆的能力和線條語言表述質(zhì)量的自信。用筆是畫家的靈魂，要有堅實的線條，用功最勤，就是對自己用筆效果的研究和錘煉。干枯、曲直、正側(cè)等用筆變化，表現(xiàn)出線條的彈性、韻律和節(jié)奏，無論是鉤斫還是皴擦，線條里面有語言、有內(nèi)容，生動而活潑。石濤說：“墨非蒙養(yǎng)不靈；筆非生活不神。能受蒙養(yǎng)之靈而不解生活之神，是有墨無筆也；能受生活之神而不變蒙養(yǎng)之靈，是有筆無墨也?！薄R培童文——