馬培童日記 對話

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十九，干筆蘸濃墨，傳統(tǒng)叫焦墨，
  焦墨也可稱之為枯筆、渴筆、竭墨?！坝酶晒P蘸濃墨，傳統(tǒng)叫‘焦墨’，焦墨可以說是最干的濃墨。”所謂焦墨技法就是以飽和的濃墨，不摻入水分，完全以渴筆作畫，用單一的濃墨實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)、濃淡、干濕的層次變化。以皴擦替代渲染，筆鋒含墨量的多少和下筆輕重緩疾，是掌握焦墨技法的要訣。
  焦墨山水的筆墨，是中國畫區(qū)別于其他畫種的主要特征，是中國畫的靈魂所在。筆墨通常包括“勾、勒、皴、擦、點(diǎn)、染”等技法，是中國畫的核心。焦墨畫講求以線造型、骨法用筆，線條是焦墨畫的生命線。黃賓虹先生總結(jié)了中國畫的“五筆七墨”，即“平、圓、留、重、變”和“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”，為開創(chuàng)中國畫筆墨境界提供了理論支撐和實(shí)踐指導(dǎo)。
 在中國畫諸多技法中，焦墨法獨(dú)立運(yùn)用于中國山水畫創(chuàng)作由來已久，也是很有難度的表現(xiàn)技法，是筆法精純極致的表達(dá)。所以，中國畫界目前運(yùn)用焦墨法繪畫的畫家并不多，能夠運(yùn)用得好的畫家更是鳳毛麟角。
  焦墨畫之所以難畫是因?yàn)槠涓v究“用筆”。畫得好線條鏗鏘有力，剛健華滋，弄得不好則枯燥乏味，形同柴槁。潘天壽先生認(rèn)為：“用渴筆，須注意渴而能潤，所謂干裂秋風(fēng)，潤含春雨是也。近代惟垢道人(程邃)、個(gè)山僧，能得其秘奧，三四百年來，迄無人能突過之?！?br>  焦墨山水畫是以線條為主體構(gòu)成的繪畫，因?yàn)槭褂媒鼓妥匀皇チ四ǖ匿秩?、暈化，所以唯有?qiáng)調(diào)筆法和層次感才，是焦墨技法的核心問題。無論是創(chuàng)作還是寫生，都有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是筆力穩(wěn)健、雄渾，線條含蓄、古拙，構(gòu)圖主次分明，層次感明顯，山體氣勢恢弘，通過線條筆觸的變化，表現(xiàn)蒼潤的山體和層次，豐富的山石肌理。使畫面具有滋潤感和層次感。能夠達(dá)到這種效果無疑是我這些年不懈努力的結(jié)果。——馬培童——