馬培童日記 對話

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聚改革之合力，創(chuàng)復興之偉業(yè)。
  我出身于沛縣農(nóng)民家庭，身上固有者農(nóng)村人的氣質(zhì)、也決定了我對農(nóng)民的真摯感情，而受到農(nóng)村生活的教育，也是當代農(nóng)民形象的信念。1978年參加沛縣程大利老師的美術(shù)創(chuàng)作學習班，1988年，畢業(yè)于中國書國函授大學人物畫專業(yè)。這對我的藝術(shù)成長是重要的人生第一步。對我未來的藝術(shù)走向產(chǎn)生了積極的影響。在改革開放初期，我在胡寨電影院任美工，我以作品《喜盈門》（1982年）在徐州海報創(chuàng)作美展上獲得一等獎，而受到人們的關(guān)注。那時，中國社會處在經(jīng)歷了“文化大革命”面向現(xiàn)實、在改革開放40周年里，也做出了一點成績，在傳承老師藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，開拓進取研究，獲得在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目中，“焦墨焦彩”中國繪畫技藝和傳統(tǒng)技法上，有突出貢獻。特授予非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人稱號，在徐州漢王和沛縣歌風中學建有馬培童焦墨藝術(shù)館。現(xiàn)為，國家一級美術(shù)師、 中國國畫創(chuàng)作研究院副院長，2016年6月參加南昌慶祝建黨九十周年全國書畫展并獲得金獎。2017.8.25參加一帶一路輝煌中國書畫交流展，中國國家畫院國展美術(shù)中心主辦。2017.9.28——31日參加香港當代藝術(shù)展。2017年10月21——25日參加臨沂美術(shù)館，當代書畫名家邀請展。2017年，11月6日——8日參加 中國香港回歸20周年展邀請展。2017年12月22日——27日參加李可染畫院邀請展 ，文脈承宗，藝在前方，并代表畫家至答謝詞。2018年元月9日參加中國教育臺水墨丹青畫家春晚，并上臺現(xiàn)場揮毫創(chuàng)作，2018年元月11日，參加在全國人大會議，召開的中國國際經(jīng)濟合作論壇，和十五個國家大使館書畫交流，他們并收藏，2018年元月19日，輝煌中國一帶一路第一站柬埔寨，國際書畫展，并在柬埔寨吳哥窟寫生創(chuàng)作40多幅作品，2018年2月5日參加韓國世界冬奧會大型國際書畫交流展，和中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作品展，兩個展，大型國際書畫展，并代表中國藝術(shù)家至答謝詞講話，和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展，和韓國藝術(shù)家舉行馬培童焦墨焦彩研討會。2018年4月11日參加星光大道特邀嘉賓 評委。2018年4月28日上午參加在北京國家會議中心 ，大美無彊，共通共享、一帶一路國際文化交流活動啟動儀式上、與埃及前總理   伊薩姆·沙拉夫交流文化傳承，合影留念、并一塊參加午宴。2018年5月19日參加寶利國際會展中心舉辦的時尚經(jīng)典．當代書畫名家邀請展第十六屆全國巡展。 2018年5月在北京南6環(huán)房山區(qū)建有馬培童美術(shù)館，和馬培童工作室。但我在現(xiàn)實生活中積累的感受和獲得的創(chuàng)作靈感，決定了我新的創(chuàng)作方向。畫自己熱愛祖國的山山水水。也有了自己的藝術(shù)追求。畫得更精微、細致，與之相應(yīng)的是更重視環(huán)境的描寫，畫面更具有情趣。
我沿著這個方向繼續(xù)向前邁進，不斷有新的探索，用焦墨畫中國的世界文化遺產(chǎn)四大石窟。龍門石窟，云崗石窟、麥積山石窟，和莫高窟，采風、寫生。一往情深地描寫歷史留下的古跡。以線為主要手段的或線與塊面造型兼用的。在這些不同題材、體裁的作品中，有一點是共同的，那就是充滿了“親情”。這里說的親情是畫中人物佛陀寄托了作者的真情，畫中佛像猶如作者的親人，母親。彼此之間沒有一點“隔”的感覺。感情交流真切、自然，與佛陀對話，沒有一點造作的“戲劇感”。正是為表現(xiàn)這種親情的需要，質(zhì)樸無華的藝術(shù)語言，平實寫來，不夸張，不變形，追求奇突的效果，但又絕不是自然主義地照搬，而是對描寫的石窟佛像有嚴格的選擇，有充足的寫生素材，更有精心孕育的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的布局。從生活中來，又善于提煉，在提煉中進一步強化來自生活的生動性，那是藝術(shù)真實與自然的區(qū)別。寫實語言是在寫意基礎(chǔ)上形成的個性表達方式。素描造型的功力隱藏在平面的結(jié)構(gòu)之中，具有書法力度和意趣的線在造型中起著重要的作用。在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上借鑒了西法，其精神、其面貌則是民族的，且有鮮明的時代性。
我的創(chuàng)作創(chuàng)新，是我真實生活感受和真實心情的自然流露，吟唱者自己所生活在中國這塊土地，為中國遺留傳下來的石窟造像，我用自己的語言符號，是用自己特色、是代表自己個性風格的，忠實于自己的觀察和體會，用自己熟悉的技巧和技法去畫感動自己的情景，僅此而已。
在改革開放40年里，我遵循的是今人反復提倡的“深入生活”和古人強調(diào)的“身之所歷，目之所見，是鐵門限”（王夫之《姜齋詩話》）的創(chuàng)作原則，只有自身體會這種真情，才會珍惜自己可貴的品質(zhì)，才能在藝術(shù)中做到如此自然的表現(xiàn)。
在開放幾十年來，除了題材創(chuàng)作不斷有所拓展外，藝術(shù)風格也有變化，變化主要在寫實中加強寫意性，重視表現(xiàn)物體的神韻和筆墨的情趣。但對我的繪畫風格是穩(wěn)定的，不求大變，這是我藝術(shù)創(chuàng)作作品表現(xiàn)，其實，我的眾多作品很好地回答了這個問題。我在每幅作品中用不同構(gòu)思和手法創(chuàng)造出來的生動形象、氛圍和情緒，足見我各不相同的匠心和旨趣。我也是一位挖掘深井尋找深水源的人。希望成為探索藝術(shù)奧秘的高手?！R培童、2018年5月18日寫於北京馬培童美術(shù)館 ）沛縣政協(xié)約稿