馬培童日記 對話

加友

焦墨畫的、墨法、和、筆法。
  焦渴枯筆有氣韻，用墨則活精氣神。繁簡陰陽白中黑，一氣呵成要用心。焦墨畫主要注重用墨和用筆，應(yīng)設(shè)法將焦墨放光彩，干枯則有氣韻，渴筆則有紋理。用濃墨有氣則活、黑有動感，焦墨不死有重量感。活墨則有氣有光彩。
  焦墨是一遍畫成。不能重復(fù)，重復(fù)過多易傷氣韻，要能薄中見厚。一遍過的雖易得氣韻，但有時難得渾厚，要多加注意。
  初入焦墨者，宜先用枯墨，以其可改可救，但有把握后，則不拘于此。焦墨畫中空白之處，須格外小心留白，一錯難改。應(yīng)好好領(lǐng)悟。用筆全神貫注，如箭在弦，一觸即發(fā)。意奮則筆縱。
  古人云：用智 不分，乃形于神。用筆之先，必深思熟慮，做到胸有成竹，然后下筆，即所謂意在筆先才能一氣呵成。猶如在江心漏船之中，應(yīng)當(dāng)機立斷，不能猶豫。
  古人云：猶豫者，事之賊也。用筆以書寫出，講究藏收鋒。若鋒芒畢露則易輕薄，而難于沉重；但鋒也勿全藏，全藏難顯精神，應(yīng)以有鋒處露其精神，藏鋒處含其趣味。用筆慢是取其含蓄，快則取其奇巧。應(yīng)豎應(yīng)斜，隨物而定。
  總而言之，用筆離不開、精、氣、神、力，開“四字。用筆第一要“準(zhǔn)”，第二要“活”。準(zhǔn)則輕重快慢濃枯大小塊面得其質(zhì)，得其形；活則得其氣、得其神。久而久之，自然能緊而靈活。
   用筆應(yīng)悟之于心，而運于手，腕、和捻管，一筆之尖高低起伏，快慢頓挫，虛實粗細，心手相應(yīng)、表達出不同質(zhì)感量感的東西來。用筆時心不厭精，手不忌熟，熟者熟練，而不是爛熟。俗語云：熟能生巧即是此理。（寫扵馬培童美術(shù)館、工作室）