馬培童日記 對話

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《焦墨畫的境界》馬培童焦墨畫感悟比較筆記之（53）：焦墨畫表現(xiàn)終在境界，作品隱含著作者對人與自然的關(guān)系、生存環(huán)境、重要原因即在于那些山水中凝鑄著常人難以企及的精神氣象，，好像是從大宇宙的波濤中割截出來的一段，而我們可以感覺到其浩瀚無窮。正是通過一草一木、一山一石，以及那毫無猶豫，大刀闊斧的筆墨、線條，功力深厚，有詩意。
  藝術(shù)境界是評價繪畫藝術(shù)的重要尺度，正如潘天壽所言：“藝術(shù)之高下，終在境界。境界層上，一步一重天。優(yōu)秀的繪畫作品，之所以令人留連，過目難忘，關(guān)鍵不在于技巧，而在于內(nèi)在境界之高妙。
  與偉大的文學(xué)作品相同，美術(shù)史上那些最為杰出中國畫作品，其意蘊(yùn)往往又是復(fù)雜的，不可言喻的。畫境卻大不相同。但在藝術(shù)感染力方面，近乎寫實的取物造型掩抑了畫家的內(nèi)心世界，見出的則是作者昂然不屈的內(nèi)心世界或看穿了人生虛空之后的徹悟！
  正是與其畫意的深邃與復(fù)雜相關(guān)，邪是用筆不正；甜是畫無內(nèi)在美；俗是意境平凡，格調(diào)不高；其深層次原因亦于境界有關(guān)。一是和畫家的性格使然。在繪畫中追求冷峻與狂野的別趣，還要在畫里表現(xiàn)人與民族剛強(qiáng)的性格與氣質(zhì)，可以充分表現(xiàn)他胸中的浩然之氣；二是畫完心里的深層次追求。這是一個較為復(fù)雜的問題，所喜愛的題材山水吳哥石窟，和中國四大石窟等，都恰恰宜用焦墨畫表現(xiàn) ；三是中國焦墨畫技法革新的需要?！坝谐１赜凶儭保鼓嫷耐脐惓鲂?，求新變革，是一個非常艱難的、復(fù)雜的過程，勇敢地走出一條表現(xiàn)鋼筋鐵骨的力量感和蒼古高華格調(diào)，改變焦墨畫的新路子。
  中國古代畫論中曾以逸格為最高境界，而這樣一種最高境界的創(chuàng)造，憑依的亦正是純凈超逸之心態(tài)。只有進(jìn)入這樣的心態(tài)，才能目光深邃，才能真正進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造的佳境。（馬培童工作室）