馬培童日記 對話

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《探索焦墨的視覺史詩》馬培童焦墨畫感悟筆記（58）在焦墨藝術(shù)探索，始終強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，融入漢畫像石刻“以刀擬筆”法。我想在焦墨畫筆法視覺上去尋求突破。
  在傳統(tǒng)焦墨畫中，我現(xiàn)在要表達(dá)的是深度的空間。事實上，這種從俯視到平視、到遠(yuǎn)視、再到環(huán)視的表現(xiàn)方式是來源于與古人完全不同的視角，而打開這一新的視覺經(jīng)驗的大門，恰恰就筆墨中大氣度、大景象、大筆墨的施展，打下了基礎(chǔ)，給了我極大的震撼和啟迪。
  從具象山水到意象山水的跨越，“眼睛在看景物時是有選擇性的，只會聚焦在自己認(rèn)為最值得關(guān)注的東西上。只留下有感覺的東西，也就是焦墨里所強(qiáng)調(diào)的意境。
  自然魅力，為焦墨畫打開黑白空間和陰陽。要開放型的思路、綜合型的方法，傳統(tǒng)的焦墨上創(chuàng)新筆墨技法，追求視覺沖擊力，在巨大的展示空間中，要有把觀賞者從遠(yuǎn)處吸引過來的能力。我認(rèn)為這是現(xiàn)代創(chuàng)作最重要的因素。而我則希望在這方面有一個重大的突破。無疑，盡管從表面上看，北方的厚重跟南方的靈動本來是處在矛盾的對立面，恰恰就是關(guān)鍵所在。
  看山水畫呈現(xiàn)出了明確的個性化和精神性特征，帶有很強(qiáng)的當(dāng)代意識，人與自然間有著一種此岸與彼岸的‘對望’關(guān)系。去畫自然的原狀態(tài)，后來越畫越蒼茫、朦朧，天荒地老，應(yīng)該是塑造一個能安置人類靈魂，不受外界干擾的純凈世界，為人們跨越時空去回望自然提供的一種途徑。（馬培童扵工作室）