馬培童日記 對話

加友

《焦墨神韻：只可意會、不可言傳》馬培童焦墨畫感悟筆記（62）
  畫吳哥石窟，我拍了一些局部，揮毫之間自抒胸臆，落墨爽利峻邁，運筆枯渴清潤，綠苔點、白斑點的表現(xiàn)上尤不拘成法，虛實相生，繁而不亂，強調(diào)空間表現(xiàn)，同時又不乏筆墨意趣。
  在創(chuàng)作這些作品過程中，看似隨意，實則有意；看似偶然，實則必然；看似抽象，實則具象?？偸钦驹诖蟮臅r空維度上觀察石窟、佛像，表現(xiàn)喜怒哀樂，畫面所呈現(xiàn)的圖案更接近意象描繪真實，僅僅是我表現(xiàn)的一種必要手段，揭示佛陀的內(nèi)涵和神韻才是我最終追求的目標(biāo)。
  雖然是以吳哥石窟為創(chuàng)作源泉，但是，其創(chuàng)作目的早已超脫了對吳哥石窟的簡單模仿，我更看重的是枯筆墨韻和‘意’、韻的表現(xiàn)?！?br> 只可意會，不可言傳。”從我的石窟創(chuàng)作中可以看到，更兼石窟載歲月，禪意悠悠。繪佛象以神似，還焦墨以自由，“道法自然”，境生象外。這大概不只是一個繪畫技巧問題，所蘊含的哲思禪理留給人們極為廣闊的思考空間。（馬培童寫扵北京工作室）