趙國(guó)毅收藏 對(duì)話

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樸厚無(wú)華，追求大美----趙國(guó)毅人物畫(huà)之我見(jiàn)；
 文/杜滋齡
  去年，我在國(guó)家畫(huà)院人物高研班任教，國(guó)毅是我的一位學(xué)生。他孜孜以學(xué)，進(jìn)步頗大，給我留下了深刻印象。借國(guó)毅出書(shū)的機(jī)會(huì)，我談?wù)勛约旱目捶ā?br>　舍小擇大，關(guān)注生活
　國(guó)毅的國(guó)畫(huà)人物首先讓人感到有一種撲面而來(lái)的強(qiáng)烈時(shí)代氣息和生活美感。走近他的作品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)鮮明的特色，那就是他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的堅(jiān)守。他很少畫(huà)小品，而一直面對(duì)宏大的社會(huì)人生主題，畫(huà)筆直接切入其中，把表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的“人”作為他藝術(shù)生命的審美核心取向。他追求的藝術(shù)目標(biāo)是使人們通過(guò)藝術(shù)形象關(guān)照到自己的位置和處境，關(guān)照到自身的美好和丑陋，從而把握住自己的命運(yùn)訴求，尋找到前途和希望。林業(yè)工人、農(nóng)民工都是他重點(diǎn)描繪的對(duì)象，近年來(lái)他又選擇了社會(huì)上廣為關(guān)注的煤炭工人。他經(jīng)常深入到這些群眾中去，了解他們的生活，體察他們的喜怒哀樂(lè)，積累了大量的速寫(xiě)素材。最近他創(chuàng)作的《礦山兄弟》表現(xiàn)了一群患難與共的礦工兄弟，在下礦前互相檢查安全帽和礦燈的情景，充滿(mǎn)了生活氣息，展現(xiàn)出工友們互相關(guān)愛(ài)的人性美。同樣也是表現(xiàn)礦工生活的作品《休息室里的笑聲》，從另一個(gè)角度表現(xiàn)了每天都面臨著艱苦和危險(xiǎn)考驗(yàn)的礦工，在休息室有說(shuō)有笑一片和諧的情景，體現(xiàn)出工人們熱愛(ài)生活、豁達(dá)樂(lè)觀的人生情懷。
　國(guó)毅在表現(xiàn)上述所謂社會(huì)弱勢(shì)群體的時(shí)候，從來(lái)不側(cè)重其苦澀的描述，而是使讀者在看到勞動(dòng)者艱辛的同時(shí)深受他們精神的感染和鼓舞，更加關(guān)注他們的命運(yùn)和未來(lái)。這些作品大都參加過(guò)全國(guó)大型展覽，時(shí)有獲獎(jiǎng)，畫(huà)面語(yǔ)意給社會(huì)傳達(dá)出一個(gè)積極向上的正面信息，產(chǎn)生良好影響。樸素、大氣，充滿(mǎn)生活美感和社會(huì)責(zé)任感，形成了國(guó)毅人物畫(huà)作品的主要特色。
　筆墨隨形，個(gè)性突顯
　當(dāng)代中國(guó)畫(huà)可謂是百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷，每位成熟的畫(huà)家都力求在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上構(gòu)建屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言體系。國(guó)毅也在這方面傾注了很大的努力，有所探索，有所感悟，有所突破。
　他充分把握了寫(xiě)實(shí)作品的寫(xiě)意性，強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)的特性，避免了“再現(xiàn)”或“照抄”生活的枯燥藝術(shù)模式，使作品的內(nèi)容和形式得以較好的結(jié)合，發(fā)揮了傳統(tǒng)的筆墨技巧在中國(guó)畫(huà)寫(xiě)實(shí)作品中的作用。國(guó)毅受過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)教育，他曾經(jīng)大量練習(xí)素描、速寫(xiě)，在造型方面具有一定的優(yōu)勢(shì)。但是他在國(guó)畫(huà)人物造型中是按照中國(guó)畫(huà)陰陽(yáng)對(duì)比、有無(wú)相生，松緊節(jié)奏等規(guī)律，有選擇、有重點(diǎn)地對(duì)人物面部的細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)，尤其是對(duì)人物的性格、神態(tài)刻畫(huà)方面力求入木三分。手部刻畫(huà)也是他藝術(shù)表現(xiàn)的重點(diǎn)，使手和面部的神情相互呼應(yīng)，達(dá)到表達(dá)主題思想的最佳效果。國(guó)毅堅(jiān)持認(rèn)為筆墨不僅是表現(xiàn)手段，也是作品的內(nèi)容之一，這在他的近期作品《礦工系列》畫(huà)中得到了充分的體現(xiàn)。在這些作品中可以看到畫(huà)家在寫(xiě)實(shí)的前題下，最大限度地發(fā)揮筆墨特性，強(qiáng)化筆墨秩序，把素描的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系轉(zhuǎn)換成了筆墨結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫(huà)面上的筆線中鋒側(cè)鋒并用，其粗細(xì)長(zhǎng)短、干濕濃淡，墨塊的大與小、形狀的方與圓、走勢(shì)的開(kāi)與合、呼與應(yīng)，都成為他細(xì)心揣摹的對(duì)象，都加進(jìn)主觀的設(shè)計(jì)和安排謀劃，并將其作為創(chuàng)作內(nèi)容的重要組成部分加以經(jīng)營(yíng)。
　細(xì)讀國(guó)毅的畫(huà)、既有龔賢山水的靜謐與肅穆，又有石濤的窮其所變及黃賓虹的渾厚和蒼茫。他的線條概括多變，無(wú)疑得益于任伯年的技巧。但無(wú)論筆墨怎樣變化，且都在緊緊絲扣著人物畫(huà)的主題，都在幫助畫(huà)家闡述著現(xiàn)實(shí)生活的美——筆墨與現(xiàn)實(shí)生活的有機(jī)結(jié)合，形成了國(guó)毅畫(huà)作的又一個(gè)鮮明個(gè)性。
　以素為美，返樸求真
　“天然去雕飾，清水出芙蓉”，樸實(shí)無(wú)華，追求大美，這也是國(guó)毅作品的一大特色。在國(guó)毅的畫(huà)作中很難看到小巧的雕琢和斑斕媚人的色彩，他選用簡(jiǎn)約整體的構(gòu)圖和最樸素的色彩——墨色來(lái)表現(xiàn)大千世界，表現(xiàn)這個(gè)世界上的人和事，表現(xiàn)畫(huà)家深沉的內(nèi)心“丘壑”。他恰到好處地把握人物造型的整體性和畫(huà)面結(jié)構(gòu)的整體性，一切瑣碎的細(xì)節(jié)他都盡量將其納入整體思考的范疇。整中求精，求大，求樸，使他的作品在讀者面前往往產(chǎn)生大山一樣的感覺(jué)，沉甸而厚重，強(qiáng)化了藝術(shù)的感染力。
　在表達(dá)物象的過(guò)程中，他盡力減少色彩因素，強(qiáng)化筆墨與形體的有機(jī)結(jié)合，強(qiáng)化筆墨的言語(yǔ)效果，使樸素的畫(huà)面用墨色的無(wú)窮變化演繹出豐富充實(shí)的主題內(nèi)容。如入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)第二屆大展的《待業(yè)者》，畫(huà)面基本是墨色構(gòu)成的，只有人物面部少許設(shè)了些淡赭，但給人的感覺(jué)仍然有飽滿(mǎn)的色彩，有濃郁的生活味，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
　求樸厚求素雅，還體現(xiàn)在他對(duì)畫(huà)面處理時(shí)極力做到簡(jiǎn)約而不設(shè)復(fù)雜背景的處理上。如他近期畫(huà)的礦工系列中的《礦山風(fēng)景》及抗聯(lián)系列中的《抗聯(lián)之歌》都是這方面典型的例子?！兜V山風(fēng)景》沒(méi)有任何背景，只畫(huà)了三個(gè)頂天立地的礦工，如同大山一樣屹立在讀者面前，畫(huà)面樸素?zé)o華，干凈利落。由于三個(gè)人物的動(dòng)態(tài)和神情已經(jīng)構(gòu)成了礦山風(fēng)景，充分表達(dá)了主題，再用其他渲染和點(diǎn)綴都顯得是畫(huà)蛇添足了?！犊孤?lián)之歌》是一幅在全國(guó)第三屆“菜鄉(xiāng)情”大展中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品，它表現(xiàn)的是行進(jìn)在風(fēng)雪中的抗聯(lián)戰(zhàn)士艱苦卓絕的斗爭(zhēng)生活。畫(huà)面的抗聯(lián)戰(zhàn)士成為主要表現(xiàn)對(duì)象，間或有幾株樹(shù)木，而天空和地面什么也沒(méi)畫(huà)，留有大面積的空白，樸素而大方，戰(zhàn)士們奔襲在林海雪原的情景描繪，給人留下了無(wú)限的遐想。
　以上我們對(duì)國(guó)毅的畫(huà)已經(jīng)有了基本的了解，當(dāng)然人到中年的國(guó)毅在未來(lái)的征途中還有許多的路要走，相信他一定會(huì)不斷地去攀登，不斷地取得新的成功。
　國(guó)毅為人憨實(shí)，尊師重教，平易謙虛，好學(xué)如癡。他對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)有一種“咬定青山不放松”的韌勁，“實(shí)者慧，學(xué)不輟”，如此持之以恒，他在國(guó)畫(huà)藝術(shù)上當(dāng)有大成，讓我們共同期待著。