雨景是不好畫的，因為雨沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。不僅中國畫，就是西洋畫畫雨時，在技術(shù)上也有很多難處。正因為如此，雨景山水反而讓畫家們有了巨大的創(chuàng)作空間和創(chuàng)作的沖動。
宋 李迪 風(fēng)雨歸牧圖 軸 絹本設(shè)色 縱120.7 橫102.8厘米 臺北故宮博物院藏
宋 顏直之 雨山待渡圖頁 臺灣清玩雅集藏。
宋 馬麟 芳春雨霽圖 軸 絹本 淺設(shè)色 縱27.5厘米 橫41.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖描繪荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩葉初露，春意濃郁。遠(yuǎn)方煙靄出沒，隱約可見。畫中怪石用山斧劈皴，老樹用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填墨法，樹葉用淡褐色點染。全圖用筆瘦硬勁峭，構(gòu)圖簡括，畫風(fēng)學(xué)馬遠(yuǎn)而又有自己的創(chuàng)新，為馬麟山水畫佳作。
宋 米芾《云起樓圖》又名《天降時雨圖》 美國弗利爾美術(shù)館
南宋 蘇顯祖 風(fēng)雨歸舟圖
《風(fēng)雨歸舟圖》為立幅絹本，通高96厘米、寬49厘米。展開畫卷，只見煙云莽莽，雨氣濛濛，遠(yuǎn)山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波紋漣漣，似細(xì)羽輕搖。河中梢公披蓑撐篙逆流行舟，橋上鄉(xiāng)人荷傘頂風(fēng)急步斷魂，神態(tài)生動。兩岸泥石樹叢，錯落有致，互相呼應(yīng)。畫右上方，明代四大家之首的沈周題七律一首：“小橋槐木映沙陂，可似幽人北臥帷。領(lǐng)略風(fēng)雨詩思好，規(guī)摹粉本墨痕遲。興成揮汗涼生肘，吟罷披襟月入池。何時借我西窗榻，相對寒燈訂后期。”右下角署“蘇顯祖”隸書款。
南宋 夏圭 冒雨尋莊 大都會美術(shù)館
南宋 馬遠(yuǎn) 春雨富士圖卷
元 倪瓚 雨后空林圖 紙本設(shè)色 縱63.5 厘米 橫37.6厘米 臺北故宮博物院藏
倪瓚以畫水墨山水見長，少作設(shè)色，《雨后空林圖》即為其少有的設(shè)色作品之一。而且，倪瓚的多數(shù)作品，寫景極簡，而這件作品則寫高大山川，景物豐富。畫面描繪一高大的山嶺，細(xì)瀑從山澗穿石而下，匯入山腳一片水域之中。山前，一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動，石橋橫 跨，水波不興。兩岸地勢低平，疏林空落，林下一間屋舍，人去屋空。畫中山石多用披麻、折帶皴，干筆淡墨，濃墨點苔，敷色清淡溫和。整個畫面布局充實飽滿，平穩(wěn)而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。
元 高克恭 春山晴雨圖軸 絹本淺設(shè)色 縱125.1公分 橫99.7公分 臺北故宮博物院
明 沈周 雨夜幽寂圖 軸 大都會藝術(shù)館藏
明 孫克弘 雨景山水圖 立軸 紙本設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏
圖中畫遠(yuǎn)山霧靄，近樹清波，板橋屋舍，點綴其中。用筆圓潤，墨色渾厚，表現(xiàn)了春天的雨后景色。此圖自題詩云：“僧房十日掩紫關(guān)，閑看浮云自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山?！比娗楫嬕猓院旅字?。
明 文徵明 積雨連村圖 立軸 紙本水墨 縱87.9厘米 橫29.1厘米 美國波士頓美術(shù)館藏
此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點苔。近樹和中景樹木亦用墨點成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。
明 劉玨 夏云欲雨圖 立軸 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏
此圖仿吳鎮(zhèn)筆意，繪夏日山中陰雨之景，層巒疊嶂，林壑幽深，泉深石亂，木秀云生，筆墨濃潤，氣韻蒼渾，是公認(rèn)的劉玨傳世之代表作。作者用濕筆淡墨長披麻皴，再加濃墨苔點，與礬頭相映發(fā)。筆道細(xì)秀綿密，墨氣風(fēng)流藹然，別具清麗幽媚之格。對明代中期的吳門畫派有很大影響。
明 張路 山雨欲來圖 圖軸 絹本設(shè)色 縱3675px 橫2625px 故宮博物院藏
“山雨欲來”的畫題，源自晚唐著名詩人許渾的名句“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”。畫題是后人根據(jù)畫面內(nèi) 容添加的，用于此圖可謂恰如其分。圖中繪高山深壑，泉石溪流，云霧迷蒙，樹枝搖曳，一幅大雨將至、風(fēng)云突變的情景。全幅以大筆潑灑，水分濃郁，用筆粗放不羈，水墨酣暢淋漓。山峰以大筆橫點融成，外圍輪廓呈現(xiàn)不規(guī)則的犬牙般曲線，大膽的用筆恰當(dāng)?shù)孛枥L了特定環(huán)境中風(fēng)雨交加的自然景色。又以淡墨輕畫遠(yuǎn)山，隱隱 約約，給人以山外有山的感覺。山腳下，畫家不著一筆，留出大片空白，繚繞的云霧拉開空間距離。作者采用毛筆亂點的手法畫樹葉，將風(fēng)雨中飄搖的枝葉表現(xiàn)得生動而富有神韻。全圖除人物外，幾乎省略了線條，以大塊墨色的渲染見長。
明 宋玨 山樓對雨圖 紙本設(shè)色 縱82.57厘米 橫27.4厘米 北京故宮博物院藏
此畫描畫細(xì)密，山勢敦厚，筆觸勁分歧俊朗，構(gòu)圖奇峭多姿。畫舊鉤有“三希堂精鑒墨”、“石渠寶芨”等皇帝的祖國統(tǒng)一傳印章，“石渠寶芨”著錄。
明 戴進(jìn) 風(fēng)雨歸舟圖 軸 絹本淺設(shè)色 縱143 橫81.8公分 國立故宮博物院
這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風(fēng)雨交加，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風(fēng)而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進(jìn)運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風(fēng)行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整 幅畫的動勢。
戴進(jìn)這幅畫以自然中的風(fēng)雨云霧為創(chuàng)作主題，可以追溯到南宋夏珪的傳統(tǒng)。不過，和宋代繪畫相比，戴進(jìn)的構(gòu)圖動勢更強烈，筆墨也更加奔放縱恣，這件《風(fēng)雨歸舟軸》影響了后來的明代宮廷畫家，成為他們描繪這類風(fēng)雨山水圖的典范。
明 李士達(dá) 關(guān)山風(fēng)雨圖 軸 紙本設(shè)色 縱131厘米 橫62.1厘米 臺北故宮博物院藏
石渠寶笈三編御書房著錄。塞山屹立。風(fēng)雨颯然。行人張蓋聯(lián)騎。將投逆旅。自題。塞門風(fēng)落木?？蜕嵊赀B山。隸書。萬歷庚申（西元一六二○年）秋日。寫于石湖邨舍。李士達(dá)。鈐印三。通甫。李士達(dá)印。石湖漁隱。
明 沈周 雨夜幽寂圖
明 董其昌 云藏雨散
清 弘仁 雨余柳色圖 紙本墨筆 縱84.4厘米 橫45.3厘米 上海博物館藏
此圖化高遠(yuǎn)為平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而用筆松靈，墨色滋潤，呈現(xiàn)出一派春柳又綠江南岸的清新氣息。自識“雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春?；ㄊ录攘阋髂?，松風(fēng)還可慰宵晨。為閑止社兄寫意于豐溪書舍，丙申三月漸江仁”。鈐 “弘仁”朱文圓印。另鈐“潤州戴植字培之鑒藏書畫章”朱文印。按丙申為順治十三年，公元一六五六年，作者時年四十七歲。
清 樊圻 江干風(fēng)雨圖 立軸 紙本水墨 設(shè)色 縱146厘米 橫72厘米 上海博物館藏
此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，隨風(fēng)招展，山麓下樹叢間，屋舍庭院錯列，江水蕩波，漁船往來，道上行人馬匹，神形俱足，別有風(fēng)致，一派江南水村的美景。布局精巧，用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)而簡練準(zhǔn)確，設(shè)色明快而絢麗，盡現(xiàn)江南水景風(fēng)光。
清 王翚 溪山雨霽圖 大都會博物館藏
清 石濤 煙樹漲村圖
清 龔賢 夏山過雨圖 南京博物院藏
李可染 杏花春雨江南
李可染 春雨江南
李可染 雨中漓江 1977年 家屬藏
李可染 雨后圖 1988年作
傅抱石 萬竿煙雨 1944年
吳冠中 春雨 1989年作
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