在繪畫(huà)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作是三個(gè)必須的階段，并且一次一次的循環(huán)、一次比一次更高級(jí)、更進(jìn)步。因之，作為起步的臨摹之路一定要走的準(zhǔn)確。

談到山水畫(huà)臨摹，每一個(gè)臨摹過(guò)的人都有體會(huì)，有一個(gè)共同的感受就是：能臨摹得很像臨本是非常不容易的。即便是起初臨摹得不像臨本，也要保持高度的認(rèn)真精神，堅(jiān)持下去，必有收效。

臨摹之前，要選擇好的、高水平的臨本，這是奠定一種欣賞的高標(biāo)準(zhǔn)的需要。初學(xué)者宜于選擇宋明階段的優(yōu)秀作品，宋明階段的作品唯美、唯自然，工整，堪屬經(jīng)典。這個(gè)時(shí)期的作品方方面面都很講究，耐得推敲，能學(xué)到很多、很基礎(chǔ)的東西，能培養(yǎng)很好的繪畫(huà)習(xí)慣。

另外，因?yàn)槭钱?huà)水墨山水畫(huà)，所以它的筆墨很重要。因此，選擇工具材料是首先的和重要的。初學(xué)者需要選擇熟宣紙或者半生熟紙張，這樣的紙張走水慢，比較聽(tīng)指揮、容你在畫(huà)的時(shí)候慢慢體會(huì)筆墨運(yùn)行、干濕濃淡、造型技巧等等，比較好把握。

關(guān)于構(gòu)圖

構(gòu)圖就是布置要表現(xiàn)的物象的位置。如果是創(chuàng)作的話(huà)，構(gòu)圖要心中有數(shù)，有所謂“胸有丘壑”就是這個(gè)意思。傳統(tǒng)山水畫(huà)最主要的三類(lèi)有代表性的構(gòu)圖有：平遠(yuǎn)構(gòu)圖，深遠(yuǎn)構(gòu)圖，高遠(yuǎn)構(gòu)圖。

這三類(lèi)構(gòu)圖特點(diǎn)大致是這樣：平遠(yuǎn)構(gòu)圖視野開(kāi)闊，適合表現(xiàn)湖光山色。深遠(yuǎn)的構(gòu)圖適合表現(xiàn)重巒疊嶂，山重水復(fù)的景致。高遠(yuǎn)構(gòu)圖適合表現(xiàn)峻拔的山嶺，高山仰止的感覺(jué)。而如果在百米長(zhǎng)卷的創(chuàng)作中或許可以囊括三種不同的構(gòu)造予一幅作品中（當(dāng)然這只是比較特殊性的請(qǐng)況）。由此說(shuō)來(lái)只要將最主要的三種構(gòu)圖都能夠駕馭，或許也就基本解決了所有可能的構(gòu)圖問(wèn)題。所以在臨摹之初就要注重分析，作品每一處都是什么樣、為什么這樣？這樣分析一下，你就會(huì)漸漸知道里面的規(guī)律。

構(gòu)圖不是空談，里面牽扯到方方面面的很多因素。構(gòu)造安排的是物象，有物象就有造型，就有大小、多少、聚散、掩映等等你想得到和想不到的問(wèn)題，就有調(diào)整和確定位置這個(gè)難題，需要在臨摹中學(xué)習(xí)和積累這一類(lèi)解決問(wèn)題的能力。

研究透徹構(gòu)圖，就可以起草稿。山水畫(huà)草稿不必很細(xì)，但構(gòu)圖不能準(zhǔn)確的話(huà)需要反復(fù)修改，因此用柳炭條起草最為理想 ，因?yàn)榱靠梢院苋菀讚鄣舨粫?huì)粘在紙上。雖然說(shuō)是“線(xiàn)”的結(jié)構(gòu)，“線(xiàn)”的結(jié)構(gòu)與畫(huà)出山石之后“面”的關(guān)系會(huì)有所改變，但還是需要首先有線(xiàn)的構(gòu)造, 位置，邊畫(huà)邊調(diào)整為“面”。一旦構(gòu)圖確定，就可以開(kāi)始落墨。

開(kāi)始落墨,首先要說(shuō)的是不管是水墨畫(huà)還是著色畫(huà)，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)山水畫(huà)在繪畫(huà)之初一定是先用水墨而不用顏色的。畫(huà)成的作品可能就是純水墨作品，也可能經(jīng)過(guò)這個(gè)水墨階段后再染色，這就是說(shuō)水墨山水畫(huà)是基礎(chǔ)。

另外，還因?yàn)樗卧魉剿幌駥?xiě)意花鳥(niǎo)那么多的大塊面，而是小線(xiàn)段、線(xiàn)條比較多，可以說(shuō)是用碎筆慢慢堆積起來(lái)的，但這種堆積都是筆法的顯現(xiàn)，技法的顯現(xiàn)，不能馬虎從事。

關(guān)于樹(shù)木

山水畫(huà)一般先畫(huà)前景，比較多的是畫(huà)樹(shù)，前景的樹(shù)木比較大，結(jié)構(gòu)比較明確。所以這時(shí)候畫(huà)前景的樹(shù)，還是要講究樹(shù)分四歧，就是立體的樹(shù)，要有所透視關(guān)系。還有要掌握筆法的特征以及樹(shù)的老干與出枝的方向和結(jié)構(gòu)，這些都要把握好，要注意研究分析臨本的筆法和意味。

畫(huà)樹(shù)，每部分的筆法要一致，筆意要連貫，要在一致中求變化，要看起來(lái)一氣呵成。樹(shù)干要結(jié)實(shí)、樹(shù)枝要有序，樹(shù)葉要蓬松，要渾然一體，不能脫氣。樹(shù)葉大致有幾種畫(huà)法，夾葉勾線(xiàn)的不必說(shuō)了。點(diǎn)葉子有大致兩種：一種是以墨為主，濃濃淡淡點(diǎn)出葉子的造型和葉組的造型，以后如果設(shè)色也僅僅在外圍看出一點(diǎn)色相。二是點(diǎn)葉子都是虛的，以干擦味道的點(diǎn)厾比較多，注重大外形，注重留下許許多多的細(xì)小空白，將來(lái)設(shè)色的時(shí)候空白之處都變成了葉組的感覺(jué)，還可能是一組樹(shù)或者一叢樹(shù)種最亮的那些樹(shù)木。由后面的濃墨樹(shù)木或者濃墨叢林襯托，會(huì)顯得渾厚有縱深感。

遠(yuǎn)處的小樹(shù)不能太細(xì)致濃烈，會(huì)跳到前面來(lái)破壞空間效果。

叢林的樹(shù)干和葉子都要有序和成組，為襯托環(huán)境者。畫(huà)樹(shù)林要畫(huà)得渾然一體，畫(huà)出郁郁蔥蔥的感覺(jué)，也不能瑣碎脫氣。

單棵的大樹(shù)需要有好的姿態(tài)，她的姿態(tài)會(huì)影響整個(gè)畫(huà)面的感覺(jué)。

幾棵樹(shù)的組合即一組樹(shù)木要講究的是相互掩映顧盼揖讓?zhuān)荒芑ハ鄵頂D，它們組合的大外形要把握好。

關(guān)于山石

畫(huà)山以及石頭，輪廓很重要，要有筆意變化，不能畫(huà)成框子，要研究透徹用筆、筆法、筆意、筆觸的有機(jī)結(jié)合，具體就是說(shuō)注意勾勒和皴法的有機(jī)結(jié)合。

勾勒山石輪廓要求把握住臨摹范本的“精神”，石頭的方圓錯(cuò)落大小結(jié)構(gòu)要合適，這是大的布排。再說(shuō)皴擦。皴擦的作用就是分出陰陽(yáng)面和強(qiáng)調(diào)立體感。皴與擦有所不同，皴法線(xiàn)的因素多，尤其是披麻皴、折帶皴和解索皴。擦的特點(diǎn)是可能筆痕不明顯，面的因素多，它的作用是使得石頭更加渾厚立體有質(zhì)感，或者是補(bǔ)充皴法的不足。所以皴的時(shí)候效果可能是線(xiàn)條比較清晰，其中皴的走向、排列、疏密、蒼潤(rùn)都應(yīng)該很講究。

但是一定要注意，畫(huà)畫(huà)時(shí)腦子里一定將物象的塑造放在首位，在勾染皴法的下筆伊始就是造型，是結(jié)構(gòu)，是物象。對(duì)皴法，不能只是把它看作一筆筆的小線(xiàn)條，雖然說(shuō)它肯定是線(xiàn)條，但它同時(shí)也是形體、是物象！它有形狀、有色彩，筆法有干濕濃淡、有聚散疏密。勾、皴、擦過(guò)以后，山石結(jié)構(gòu)陰陽(yáng)就基本確定。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，勾是山石的筋骨，皴擦是山石的皮肉。

關(guān)于山水的置景

山水中的少量置景是山水畫(huà)的畫(huà)眼，是視覺(jué)中心、吸引人仔細(xì)欣賞的地方。配景的筆法造型以及位置都要認(rèn)真把握，不能隨意潦草，它是否精妙關(guān)乎整個(gè)作品的風(fēng)貌，如果配景畫(huà)不好，山山水水畫(huà)得再好也會(huì)減色，不說(shuō)是前功盡棄也是一個(gè)不大不小的失敗。配景主要是房屋建筑，舟車(chē)船揖，人物動(dòng)物等等。配景的筆法要有講究，以書(shū)法入筆，造型要概括而又準(zhǔn)確，是見(jiàn)功力的地方。配景的大小位置、線(xiàn)條輕重等等都需要非常注意。

山水景物中水流、瀑布、云霧煙嵐也是需要認(rèn)真觀察的。

關(guān)于“水”

有道說(shuō)“山無(wú)水而不媚”，水也有關(guān)于畫(huà)面的整體感。要首先搞清楚水的來(lái)龍去脈，再進(jìn)而分析筆法墨色，筆法墨色不可脫離于物象形態(tài)而存在。

關(guān)于“云”

有道說(shuō)“山無(wú)云而不高”，云在山水中極其重要，一定要深入研究好好地掌握。云的畫(huà)法很多，有的勾線(xiàn)，有的渲染襯托，這時(shí)位置和型狀都要顧及。要了解幾類(lèi)大的云的形態(tài)和畫(huà)法，把它們的特征畫(huà)出來(lái)，要有立體的感覺(jué)，就會(huì)加助山水的筆墨效果。反之，就會(huì)削弱山水的筆墨效果。

關(guān)于煙嵐霧氣

另外，比云要薄、淡、輕、清的煙嵐霧氣很微妙，是增添山水畫(huà)氣韻的重要因素，是自然現(xiàn)象中不可忽視的部分。雖然它們似有若無(wú)，但又不能缺少，要靠淡染、留白、襯托等手法處理。切忌畫(huà)得生澀、污濁，需要細(xì)心分析，認(rèn)真對(duì)待。

關(guān)于雨雪氣象

雨中山水不是山水畫(huà)主要題材，但雨景山水一般和霧氣掛鉤。再就是于點(diǎn)、雨條、風(fēng)的感覺(jué)、配景中人的裝束和動(dòng)作如蓑衣、傘、船只等等。雨條就是傾盆大雨了，表現(xiàn)不多。但是如果表現(xiàn)的話(huà)，也可以用染法、刷染法、灑礬水法等等表現(xiàn)雨景。

傳統(tǒng)山水之雪景一般用留白的辦法畫(huà)雪的效果。雪景山水的勾輪廓的墨色不要太重，色度不夠可以慢慢地加勾。雪景山水的皴法比較少，但是要注重的是染。用淡墨染出厚度，決不能空洞無(wú)物。臨摹前很好地分析臨本，力求找到雪景山水的規(guī)律性的東西。

把全部水墨程序畫(huà)好，就完成了一件純水墨山水畫(huà)。而如果要畫(huà)成設(shè)色山水，就可以進(jìn)入設(shè)色程序。

關(guān)于設(shè)色

需要設(shè)色的山水畫(huà)在純水墨的過(guò)程中要掌握住筆墨的明度對(duì)比，要比純水墨的黑白灰對(duì)比度強(qiáng)，設(shè)色時(shí)中間調(diào)子加上去，色度正合適。如果對(duì)比度照著純水墨方式完成，設(shè)色時(shí)再加上顏色，就會(huì)感覺(jué)灰了、勾、皴、擦的筆意都不精神了。如果再重新提亮，很容易破壞了渾然一體的感覺(jué)。宋明階段山水畫(huà)的設(shè)色主要有水墨、淺絳（也叫吳裝）、金碧和青綠幾種。

關(guān)于淺絳山水

淺絳是一種著色山水的類(lèi)別。淺絳設(shè)色是先用赭石摻上花青或者墨，調(diào)出很沉著的暖灰色，淡淡的用大羊毫筆大面積染出，色相需要把握，不能太火氣。這樣就是淺絳了。

關(guān)于一般山水畫(huà)的設(shè)色

在淺絳基礎(chǔ)上進(jìn)一步用花青、墨青或者花青調(diào)黃色，進(jìn)一步豐富層次、淡染，把各個(gè)景物染得氣韻相生渾然一體，一般的著色山水畫(huà)就完成了。

關(guān)于金碧和青綠

需要提及的是金碧和青綠，這類(lèi)山水有些像山水中的工筆畫(huà)，如果是畫(huà)面上有亭臺(tái)樓閣就更加如此了。勾金線(xiàn)金碧也叫大青綠、不勾金的叫小青綠。

金碧和青綠的設(shè)色：金碧和青綠兩者有些相似，只是金碧更加濃艷，畫(huà)完時(shí)最后一道程序需要在樓宇、山石輪廓上勾金線(xiàn)。所以金碧和青綠最重要的區(qū)別是在建筑和部分山石樹(shù)木上面使用泥金與否，現(xiàn)在則使用“金色”，是化學(xué)物質(zhì)、替代品。

需要一再?gòu)?qiáng)調(diào)的是，金碧和青綠山水在水墨階段需要墨色較重，勾出來(lái)輪廓、結(jié)構(gòu)皴法比較少，要給將來(lái)的厚重石色留下能夠中和的色度和空間。如果不能預(yù)先考慮到這些因素會(huì)給后面的程序造成不便。

金碧、青綠山水在設(shè)色之初同樣要先用水色染，在同類(lèi)水色花青等等的基礎(chǔ)上再染石青和石綠。所有青綠的石色都不能在白紙上直接用，直接用的效果會(huì)火氣、干燥、沒(méi)有生命力和沒(méi)有潤(rùn)澤感。但是也有例外，在仿古的紙張和絹上有時(shí)候可以直接使用，因?yàn)橐呀?jīng)預(yù)先有底色了。

和工筆畫(huà)類(lèi)似，石青石綠在畫(huà)的正面大部分情況下都不能厚涂，都要少量多次才能染好，以求不完全蓋住絹絲和紙紋。但是也有例外，背托以及夾葉點(diǎn)才可以厚用。青綠山水中的樹(shù)木可能有很多夾葉，畫(huà)葉子顏色要調(diào)準(zhǔn)色相，需要一筆一筆地填出來(lái)，可以厚用。一般正面還是要薄用。

青綠山水中還可能有深色的、顏色很重的花青色調(diào)的樹(shù)，此類(lèi)樹(shù)木在水墨階段的線(xiàn)輪廓也要把墨色畫(huà)濃，才會(huì)適應(yīng)后來(lái)濃重綠色環(huán)境中的表現(xiàn)。

各種山水畫(huà)完成后大致的設(shè)色效果特點(diǎn)如下：

純水墨山水，畫(huà)面要清澈、韻味足和文人氣息（雖然不能說(shuō)純水墨就一定是文人氣息，但是，純水墨會(huì)有的文人氣息特征比設(shè)色山水強(qiáng)，這是不可否認(rèn)的）。

淺絳山水，要明凈、清雅。

青綠山水，要富麗、精致。

這幾大類(lèi)山水印象，翻一下各類(lèi)畫(huà)冊(cè)或者看一些展覽就會(huì)明白、會(huì)有直觀印象。然后，在臨摹中不斷分析和學(xué)習(xí)就會(huì)掌握。

因?yàn)楫?huà)畫(huà)是一步一步邊畫(huà)邊審美來(lái)完成的，把握住以上的特點(diǎn)就可以在繪畫(huà)的時(shí)候把握你繪畫(huà)的每一步乃至一個(gè)全過(guò)程。

關(guān)于畫(huà)面中的“苔”

點(diǎn)苔是作畫(huà)的最后程序。純水墨山水畫(huà)在畫(huà)面完成差不多的時(shí)候就可以用點(diǎn)苔來(lái)調(diào)整、收拾畫(huà)面。

需要設(shè)色的山水畫(huà)在水墨階段也可有點(diǎn)苔，但是主要的點(diǎn)苔是畫(huà)面染色全部完成以后，也是最后的收拾和整理。

這樣的點(diǎn)苔，可以最終調(diào)整畫(huà)面，對(duì)畫(huà)面影響很大。這時(shí)候最需要的是仔細(xì)研究一下臨本及自己臨出來(lái)的畫(huà)面，對(duì)照畫(huà)面的“精神”特質(zhì)，以確定畫(huà)中點(diǎn)苔的用筆和墨色，找出相應(yīng)的處理手法。

重要的是，畫(huà)面上的苔點(diǎn)同樣牽扯到造型、位置、色彩、干濕、濃淡等等。苔的造型大概有胡椒形、大渾點(diǎn)、小渾點(diǎn)、水滴形狀、平頭點(diǎn)等等很多很多。近景的苔點(diǎn)是草卉，遠(yuǎn)景的苔點(diǎn)可能是樹(shù)木，需要分析，要根據(jù)畫(huà)面的不同情況來(lái)確定。一般來(lái)說(shuō)，因?yàn)樽詈蟮奶c(diǎn)是調(diào)整畫(huà)面即將完工的程序，一般是用最重的墨色，這樣才可以提醒、強(qiáng)調(diào)、使畫(huà)面有神彩。即點(diǎn)苔是最后的點(diǎn)睛過(guò)程，點(diǎn)過(guò)苔痕之后就不再繼續(xù)畫(huà)了。

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