楷書是慢走，行書是快走，草書是慢跑，狂草就是百米沖刺。今天單說行書，行書之所以具有人快走的感覺，是因為它具有一定的運動感。為此，行書結(jié)字總的原則是使之具有動勢。那么具體應(yīng)該怎么弄呢？

一、加強筆畫的傾斜度

一條垂直或水平的線條，如同直立的電線桿和平放在地面上的樹干，只能給人以平穩(wěn)安定的感覺，唯有傾斜線才會給人以動感。所以，行書往往加強橫、豎畫的傾斜度以達到這一目的。當然有的字是加強了豎畫的欹勢，有的字則加強了橫畫的上聳之勢，而有的字橫、豎畫都加強了傾斜之勢，從而增強了“行書如快走”的勢態(tài)。

翁燕平行書書法作品

二、改變方正的形體

漢字被稱為方塊字，是它們的外輪廓大多呈方形。方形的底面平直，像磚石一樣穩(wěn)穩(wěn)放在平地上，自然不會有什么動感。行書就需要改變這一情況。比如有些字，本來很容易寫成四平八穩(wěn)的方形，但如果把筆畫傾斜而成了斜邊形，就增強了動勢。有的字上寬下窄，有的字下部左右故意向內(nèi)斜收，于是形成了一個支點銳小的倒三角形，從險勢中產(chǎn)生出一種動感來。

翁燕平書法作品

三、欹正相依

行書采用欹斜之勢以求生動活潑，但也不可過分東倒西歪。為此常常是斜正相輔而用。比如左右結(jié)構(gòu)的字左旁向右傾斜，而右旁寫的粗大與左旁相抵；有的左旁左斜，而右旁端正與左旁相救，使其動而不失重心；而有的字雖然左右都傾斜，但是左邊右斜，右邊左傾，互相支撐著，外輪廓也形成一個等腰三角形，活潑而又穩(wěn)定。當然也有整個字都傾斜的情形，但那往往用上下的字予以補正。

翁燕平書法作品

四、虛實對比的加強

這也是行書常用的一種結(jié)體手法，以代替楷書的均勻布白。咱們拿幾個字舉例，比如“載”這個字左密右疏，除了拉長“戈”字求得重心平衡之外，遠遠的一點使“戈”字所形成的大面積空間和密集的左面形成了虛實對照，這也是取得動而平衡的一個重要手法；再比如“賢”這個字，上松下緊，特別是第一畫與第二畫之間的 空白，和下面嚴密的“貝”字相對應(yīng)，粗大而右斜的第一筆，使整個字變斜為正；再比如“何”這個字的下開上合所形成的虛實對應(yīng)，真可謂是“疏可走馬，密不透風”。

翁燕平書法作品

這些結(jié)字方法，和我們經(jīng)常講的用筆特點相結(jié)合起來加以運用，行書的特點表現(xiàn)得就會更加充分。結(jié)字有了基礎(chǔ)，再于行氣的排列中注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化等，就會更加增強行書的動感。因為這些變化，行書的章法布局往往是只有豎行而無橫列，這是與楷書最大不同的地方。

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