真材實(shí)料的大豆釀造的醬汁被廉價(jià)的化工調(diào)制品擊?。蛔匀怀墒斓南愎媳患に卮呤斓亩竟蠐魯。粌?yōu)質(zhì)的食用油被劣質(zhì)的地溝油擊??；正常的黃心鴨蛋被打過蘇丹紅的紅心鴨蛋擊敗……在不規(guī)范的商業(yè)環(huán)境里，劣質(zhì)品憑借低成本的競爭優(yōu)勢(shì)，顯示出超乎尋常的生存能力。這種現(xiàn)象催生了當(dāng)代獨(dú)有的“成功學(xué)”理念。在這種理念的影響下，社會(huì)的許多行業(yè)都出現(xiàn)了“劣勝優(yōu)汰”的逆淘汰現(xiàn)象。那么，美術(shù)圈的境況又如何呢？大繁榮、大發(fā)展的大背景下，出現(xiàn)的問題也不少，需要引起足夠的重視，警惕真正的畫家被“逆淘汰”。
（一）
每逢官場酒會(huì)，總聽人吹噓表兄某某已做了正科，堂舅某某已榮升局長，同鄉(xiāng)某某已進(jìn)了常委；而今，美術(shù)圈茶聚，少有論及畫品、畫格的，而談同學(xué)某某加入了某協(xié)會(huì)、朋友某某做了某副院長或者進(jìn)了某主席團(tuán)的頗有人氣。在一些畫家眼里，藝術(shù)理論和繪畫品格是虛無縹緲的，社會(huì)名分和人脈資源才是實(shí)實(shí)在在的。故“長輩”教誨：畫畫拼的就是“畫外功夫”。
（二）
不看實(shí)績，只看量化的數(shù)據(jù)、表格；不看踏踏實(shí)實(shí)的工作，只看風(fēng)風(fēng)光光的形式；不看作品的內(nèi)涵，只看入選了幾次美展，獲了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，發(fā)了幾篇高級(jí)別的論文，拿了幾個(gè)國家級(jí)的項(xiàng)目和課題……有“專家”提醒：不了解這些評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是要“吃虧”的。
（三）
單打獨(dú)斗不如抱團(tuán)出擊，官方的美術(shù)拉桿子，民間的美術(shù)結(jié)幫子。于是，展覽會(huì)的評(píng)委和美術(shù)策展人吃香了，總是被畫家捧著、圍著、擁著。畫家千萬不要“固執(zhí)己見”，趕緊順著評(píng)委的意圖和策展人命名的主題往里鉆。能夠被入圍、被獲獎(jiǎng)、被策劃、被推介才是“硬道理”。“成功”的“秘訣”就一句話：放棄獨(dú)立的藝術(shù)思想。
（四）
先刻苦鉆研大師的藝術(shù)方法論，再慢慢尋找自己的繪畫路子，這種觀念太“過時(shí)”了，既花費(fèi)時(shí)間又不一定走的出來，吃力不討好。摸清展覽的路子，人家需要什么就直接找什么套路學(xué)，又快又好。要不然，大師恐怕也得栽跟頭。不是么，在紅色美術(shù)時(shí)期，潘天壽為第四屆全國美展所作的六幅巨作同樣遭遇落選的尷尬，并在《自述》中做了深刻“反省”：“因政治水平低，配合的技巧不適合，以致客觀效果未能得到觀眾的期望……這是我各方能力限制造成”。許是古話說的在理：識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰。
（五）
探索繪畫個(gè)性的道路如此漫長而艱辛，何不走走捷徑。比如，找些新的繪畫樣本，重新編譯一下圖式，編出個(gè)與眾不同的新花樣，或者運(yùn)用特技制作出驚人的畫面效果。這樣自然事半功倍?！俺晒θ耸俊闭f：要在競爭中立于不敗靠的是“高效率”。
在當(dāng)代的“成功學(xué)”理念引領(lǐng)下，藝術(shù)真理敗于社會(huì)名分，藝術(shù)內(nèi)涵敗于量化數(shù)據(jù)，畫家的獨(dú)立思想敗于團(tuán)隊(duì)的經(jīng)營策劃，美術(shù)的方法論敗于投機(jī)的創(chuàng)作套路，繪畫個(gè)性的探索敗于圖式效果的制作……于是，畫家只有拋棄藝術(shù)真理，拋棄美術(shù)方法論，放棄藝術(shù)內(nèi)涵，放棄藝術(shù)家的獨(dú)立思想，放棄藝術(shù)個(gè)性的艱苦探索，方有“成功”的機(jī)會(huì)。這樣一來，虛偽投機(jī)的藝術(shù)家反倒可能平步青云，一躍成為學(xué)術(shù)代言人或?qū)W科帶頭人，而虔誠的藝術(shù)家也只有被淘汰。
或許，逆淘汰對(duì)藝術(shù)家個(gè)體而言僅僅是一種歷練和考驗(yàn)，藝術(shù)史終將做出客觀公正的評(píng)價(jià)，況且，不重社會(huì)名分和物質(zhì)需求的虔誠藝術(shù)家往往并不會(huì)因此停止藝術(shù)的追求，依舊默默耕耘，樂在其中。但是，虔誠的藝術(shù)家為時(shí)代創(chuàng)造了巨大的藝術(shù)財(cái)富卻不為時(shí)代所用，難道不是藝術(shù)的悲哀么？
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