林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，號(hào)三癡、左耳、江上老人等。安徽和縣烏江鎮(zhèn)人，生于江蘇江浦。建國(guó)初，林散之當(dāng)選安徽省第一屆人民大會(huì)代表，曾任江浦縣（時(shí)屬安徽，現(xiàn)為南京浦口區(qū)）農(nóng)田委員會(huì)副主任、江浦縣副縣長(zhǎng)。六十年代初入江蘇省國(guó)畫院任專職畫師。曾為江蘇省國(guó)畫院一級(jí)美術(shù)師、省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。1972年中日書法交流選拔時(shí)一舉成名，趙樸初、啟功等稱其為詩(shī)、書、畫“當(dāng)代三絕”。
以書名家的林散之，雖然畫名不彰、畫作不多，但事實(shí)上他卻是吳昌碩之后僅有的在以書入畫實(shí)踐中最成功的藝術(shù)家之一。他自己對(duì)此也多有認(rèn)識(shí)，在《林散之書畫集?自序》中，他自稱：“余之學(xué)書過程即余學(xué)畫過程。以作畫之理寫字，以寫字之理作畫，互為影響，暢其機(jī)趣?！倍渲两簧圩油藙t賦詩(shī)稱：“先生作畫如作書，春蛇入草夏藤枯；先生作書如作畫，鐵畫銀勾懸筆下。”可知一斑。
林散之的山水與書法一樣，充滿“金石趣味”，既重骨力，又重勾勒，注重用筆的細(xì)微變化及其與刻畫對(duì)象的相互適應(yīng)；而在畫格上，則崇尚“生拙”，力避甜俗，在渾厚樸質(zhì)外別有某種秀逸與清新。他自己曾說：“作畫法宋人，皈依元明，力戒浮華，旨在質(zhì)樸天真，千丘萬(wàn)壑，求無(wú)俗跡，能除魔障，我之原也?！奔词瞧渲^。
此作純以水墨，只于樹干、建筑施以淺絳，或勾或皴或點(diǎn)或染，境界渾茫而蒼秀，顯示了林散之極為老到的筆墨功夫；其詩(shī)為五言古體，以其獨(dú)特的草體書成，勾劃點(diǎn)線騰挪跌宕縱橫捭闔，正與畫中筆墨俯仰成趣、相得益彰。
款識(shí)：我畫原無(wú)法，陳規(guī)一掃除。橫皴與直點(diǎn)，重抹更輕涂。味得酸咸外，功成辛苦余。平生青白眼，真賞有天都。仲平同志存政，林散之。
渾樸蒼茫卻又空靈含蓄，老辣紛披卻又素樸簡(jiǎn)淡，濃淡之間、山水之中是層層禪意，超凡入圣已臻化境。這就是“當(dāng)代草圣”林散之帶給我們的山水情懷。林散之師從宗師黃賓虹，謹(jǐn)記“師古人，更要師造化”的教導(dǎo)，游山歷水，尋覓新意。山水之朝冥夕晦，風(fēng)云之變幻莫測(cè)，使其日后的詩(shī)書畫日漸高逸。水墨流于筆端，竭盡干濕濃淡之交互變化。雖受教于賓虹，然卻一反乃師蒼渾之氣，洋溢靈潤(rùn)之意?！皫熞怨拍餍胁?，淋漓示我兩三行。復(fù)以余事寫山岳，作畫如字風(fēng)雨狂?！秉S賓虹的筆墨高度無(wú)疑在林散之的靈魂深處產(chǎn)生了極大的震撼。
上款人“應(yīng)午”為“江應(yīng)午”，生于1910年，1938年入黨，參加工作后一直是雙重身份，一邊是國(guó)民黨皖南地區(qū)銀行主任，一邊是共產(chǎn)黨江北站站長(zhǎng)，1959年被打成右派，含冤離世，生前為林老好友，常在一起交換筆墨。此作為其家屬提供。
款識(shí) 筆墨淹滋，草木華茂，此巨然師得北苑之遺句。元季六家，尤以梅花道人為能盡致。應(yīng)午同志屬，一九五七年，重陽(yáng)后一日，林散之。
《蜀江圖》用筆嚴(yán)謹(jǐn)、意境幽遠(yuǎn)，多用淡墨，清新自然。以疏密有致的構(gòu)圖，適當(dāng)?shù)牧舭淄怀錾綆n迭起，云淡風(fēng)輕；墨濃之處是山巒間郁郁林葉。林散之師法八大，以禪入畫別為古拙簡(jiǎn)淡。其中隱見突破乃師籬藩之志。
款識(shí)：癸丑夏日寫蜀江。聾叟。
林散之作畫多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙云景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡干濕濃淡的交互變化，表現(xiàn)煙云氣象的豐富意趣，從而造就其高出時(shí)人的水墨技巧， 與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤(rùn)之意。他在這一方面深切而獨(dú)到的體驗(yàn)，施之于草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實(shí)、墨白的處理手法上所獲得的深切體會(huì)，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨(dú)特的個(gè)性趣味。
款識(shí) 羅江上游一角 戊午秋七月 聾叟八十有一畫
但此幅山水與書法完美結(jié)合的妙品卻足以使人們認(rèn)識(shí)到書家之外的林散之精妙的山水胸懷。從已見的林散之山水看來，這件作品雖是仿石溪筆意，卻無(wú)疑可以其構(gòu)圖的縝密、布局的獨(dú)創(chuàng)、視角的新鮮、畫法的無(wú)滯、景象的森秀、氣韻的流暢和意境的高遠(yuǎn)而足稱“林王”，所謂“超以象外，得其環(huán)中”。
石溪的山水畫，在繼承傳統(tǒng)中，直逼古人，但卻不為法囿，面向造化，自出機(jī)杼，造妙入神，因而被人們列入逸品和神品之中，非大家不敢窺其門、不敢入其徑。故歷來諸多畫家摹仿之作，皆取黃鶴山樵、董巨等人，而鮮及石溪。獨(dú)林散之力能扛鼎，仿其意而青出于藍(lán)。
更可珍貴的是，林散之以其書法之神，與其山水之妙宛然天成，兩者正是相得益彰、珠聯(lián)璧合。此幅堪稱絕詣。
款識(shí)：山頹半蟹紫，佛勝滿頭青。猶似嘉陵道，千崖聳翠屏。次次吹梵寂，滾滾滄江流。何人識(shí)此意，冷月照烏尤。嘉定大佛寺紀(jì)游并詩(shī)。為君強(qiáng)先生畫。事變后七年，烏江林散之左耳。
林散之 嘉陵道中
《嘉陵道中》是林散之中年時(shí)期所畫并留有上款、后在一九四七年加補(bǔ)皴點(diǎn)而完成的一幅山水畫。畫幅近、中、遠(yuǎn)三景，山巒密布，樹木蓊郁，林中屋宇錯(cuò)落，左右兩飛泉瀉出，注入江中，水上竹排順流而下……右上角題詩(shī)曰：“嵩洛能相似，沙昏古木森。爭(zhēng)桴人渡水，覓食虎窺林。佛坐千山暮，花飛一塢深。芒鞋踏破久，老我遠(yuǎn)游心?！鳖}款稱某“老兄屬畫嘉陵道中”點(diǎn)出畫題；左上角一行字注明“三十六年加補(bǔ)皴點(diǎn)”。畫面整齊、完滿，生氣勃勃，一派嘉陵景色展現(xiàn)紙上。
林散之 黃山
《黃山圖》用筆嚴(yán)謹(jǐn)、意境幽遠(yuǎn)，多用淡墨，清新自然。以疏密有致的構(gòu)圖，適當(dāng)?shù)牧舭淄怀錾綆n迭起，云淡風(fēng)輕；墨濃之處是山巒間郁郁林葉。幾處房屋坐落山林之中，飛瀑縱下，索道纖然，以一隅盡透峨眉空靈之禪道氣韻。林散之師法八大，以禪入畫別為古拙簡(jiǎn)淡。其中隱見突破乃師籬藩之志。畫中長(zhǎng)題林老自作詩(shī)一首，盡顯林老書法之行草筆力，蘊(yùn)含人之真、詩(shī)之韻、畫之意。此作置入逸格，紙墨間靜氣凝結(jié)，簡(jiǎn)之入微，集“詩(shī)、書、畫”三絕于一軸，為林老存世作品所罕見。
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