畫好大寫意是極難的，李苦禪講，三年可以培養(yǎng)出一個工筆畫家，三十年不一定培養(yǎng)出一個寫意畫家來。從美院畢業(yè)展上看很清楚，用工筆創(chuàng)作的效果比較好，用大寫意花鳥畫創(chuàng)作的水平就差。

在近現(xiàn)代畫壇中，中國出現(xiàn)了四位大寫意畫大師：吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪。

大寫意不是一個畫種，而是傳統(tǒng)中國畫的一種技法。

中國傳統(tǒng)繪畫，也就是國畫，比較成熟的階段應(yīng)該是在唐代。

題材以人物為主，技法是勾線填色，代表人物就是吳道子。到了五代時期出現(xiàn)了花鳥畫，并且發(fā)展到很高水平，其代表畫家是黃荃和徐熙，其畫基本屬于工筆劃，技法也還是勾線填色。

但這時候徐熙創(chuàng)造了沒骨畫法，沒骨法就是不勾線直接用顏色點畫形象，如直接用色點花瓣，直接用色點畫植物葉子，然后再勾葉脈，這也是工筆的一種畫法。

但后來點畫筆觸加大，用色的改變?yōu)橛媚?，發(fā)展為寫意畫法，由半工半寫到小寫意到大寫意。

小寫意和大寫意沒有嚴(yán)格的界線。

一般地說大寫意畫法，粗放、簡筆。凡大寫意畫有兩個特點，其一是筆墨粗獷，常有大塊墨跡，筆劃粗壯。

另有一種畫雖筆頭不大，但畫得極其簡率，造形亦很隨意，不求準(zhǔn)確，此種畫法徐渭用到極致。

大寫意出現(xiàn)在宋朝，梁楷的《潑墨仙人》、石恪的《二祖調(diào)心》，都是大寫意，但多為人物畫，偶爾為之。

元明清三代除大寫意人物畫家外，還出了青藤、八大山人兩位花鳥寫意畫大師。

按高標(biāo)準(zhǔn)要求，中國大寫意花鳥畫就成就了這六位大師。

六位大師都是不可替代的，各有千秋。

吳昌碩以深厚的書法篆刻功力作畫，達(dá)到?jīng)]人企及的高度，開創(chuàng)了大寫意粗筆大墨的畫風(fēng)，強(qiáng)調(diào)金石味，這不同他前代的畫家。

青藤大師，是以草書入畫，沒有大塊筆墨，八大山人用筆超逸。

縱觀揚州八家，其水平略遜。

齊白石用功最勤，不只筆墨精到且題材廣泛，不起眼的事物點石成金，非人能比。

潘天壽才華橫溢，故作霸悍，構(gòu)圖奇特，題字精美。

李苦禪先生平和博大，對傳統(tǒng)寫意畫有深刻的研究，早期作品受白石先生影響，其后力追青藤、八大，廣涉揚州八家，其筆墨以隸書魏碑章草為根基，造形精準(zhǔn)，大塊布墨，粗獷用筆，形成了自己博大厚重的獨特風(fēng)格。

為什么大寫意畫家都是畫花鳥畫的，原因很簡單，就是因為大寫意畫法只適于畫花鳥畫。

山水畫是以精選的環(huán)境塑造美，樹石、山水、房船、人物等等都需要營造出來。

大寫意的粗筆大墨表現(xiàn)不了這么多的內(nèi)容。

人物畫要求塑造人物形象，用筆須十分小心。

長了不行，短了不行，濃了不行，淡了不行，不允許放筆直抒，大筆大墨的招乎，縱然用大寫意畫幅人物也是墨戲類的小品畫，成不了人物畫的主流。

大寫意只是中國畫的一種畫法，只是出現(xiàn)得比較晚，和其他畫法，如工筆、小寫意等畫法，沒有高低之分。

有人著文說大寫意是中國畫發(fā)展的高級階段，這些說法都不正確。

評價作品的好壞，不是看他用了哪種技法，而是看畫的好壞。

有人筆墨不精，形象不準(zhǔn)，不懂構(gòu)圖，題字低劣，只是粗筆大墨，視為墨豬。

肯定屬于大寫意，你能說他好，說他高級嗎？

上世紀(jì)50年代中期，我在北海畫舫齋看畫展，看見一幅很粗筆的畫，畫一只烏鴉一類的黑鳥，大寫意無疑，我想這種畫怎么也能展出呢？有人告訴我，這是崔子范畫的，他是北京畫院的領(lǐng)導(dǎo)。

崔子范把初學(xué)的畫拿給齊白石看，齊白石已經(jīng)九十多歲，看了畫說了句“你這可真是大寫意”。

崔先生一直宣傳齊白石這句話，認(rèn)為這是在表揚他，甚至齊先生有自謙的意思。

我認(rèn)為齊白石這句話沒有褒義，而是暗示他畫得太粗糙了，應(yīng)該再往細(xì)里找找。

又因為崔是畫院領(lǐng)導(dǎo)，齊不好說他別的，只說了這么一句話，讓他自己體會，要說贊揚的話，他當(dāng)時的畫也確實沒值得贊揚的地方，如果有的話是他敢畫，敢下筆。

畫好大寫意是極難的，李苦禪先生講，三年可以培養(yǎng)出一個工筆畫家，三十年不一定培養(yǎng)出一個寫意畫家來。

這也可以從美術(shù)院校學(xué)生畢業(yè)展上看得很清楚，如果是用工筆創(chuàng)作的花鳥畫，效果往往比較好，如是用大寫意花鳥畫創(chuàng)作的畫，水平就差。

全國美展大寫意作品很少，除社會因素外，大寫意難畫也是主要原因，有的人自己以為水平很高了，創(chuàng)新了，還吹捧為里程碑了。

我也看過不少所謂的“里程碑”，實際上沒什么水平。

水平不是吹出來的，站不住的東西，就是站不住，時間就會把這些所謂的里程碑給淘汰了。

大寫意主要難在用筆上，是通過練字獲得的用筆功夫，練不同的字體，不同的主觀取向，不同的智慧，不同的悟性，用功的深度，決定了繪畫的風(fēng)格和水平。

現(xiàn)在動輒風(fēng)格獨特，超越，甚至最后的超越，其實都是很浮淺的。

近代大寫意花鳥畫四大家之后，至今不見高人。

1957年拜見李苦禪先生后我多次去他家，當(dāng)我回老家之前到他家去告別時，他送給我一張全家照以作留念，還在照片的背面題上字。

1961年入美院后我又成了他的學(xué)生，我和王炳龍?zhí)匾獾礁辖o苦禪先生磕了個頭，成為正式入室弟子，同時我又是他在學(xué)校上課時的學(xué)生。

弟子加學(xué)生，我和苦禪先生無話不談，愛他所愛，惡他所惡。

有一次看畫展，看到劉奎齡的畫，我和他提起，他說他畫得很細(xì)，那個細(xì)字是從牙縫里擠出來的。

從此以后我看了畫得很細(xì)的畫，就覺得沒意思，磨功夫磨出來的。

畫友當(dāng)中他跟王雪濤先生關(guān)系好，曾寫信讓我去拜他為師學(xué)畫小寫意。

我持著苦禪先生的信到雪老家拜師，后因為我在農(nóng)村上學(xué)沒時間去，以后到美院學(xué)習(xí)也沒去。

苦禪先生說他以前很苦，白天拉洋車，晚上去學(xué)畫。

剛解放時，單位對他不好，讓他看傳達(dá)室，發(fā)電影票，每月發(fā)幾塊錢，工資條上是工務(wù)員李苦禪。

人情炎涼，連老師齊白石到美院家屬院里來，也不問他一句。

當(dāng)時他和李可染同住大雅寶胡同美院宿舍。

齊白石剛解放時沒人買畫，生活比較困難，老頭經(jīng)常吃素掛面，嘴虧。李可染幾次接齊老到他家去吃飯，飯后齊白石給他畫畫。

因為李可染和苦禪先生同住一個院子，齊白石目標(biāo)大，一到院里大家都知道齊白石來了。

李可染是苦禪先生帶他到齊白石家認(rèn)識的，二人應(yīng)該是師兄弟。

齊白石的到來給苦禪先生造成兩難的尷尬境地，老師來了應(yīng)該去看望，可人家沒請你，自己也不好去。

知道齊白石在畫畫，師母李慧文不顧苦老的阻攔到李可染先生家去看老師，齊白石當(dāng)即給慧文師母畫了一幅畫，畫得很簡單，全幅是三只青蛙，右下方兩只，一濃一淡，趴著的一只用濃墨，躍起的一只用淡墨。

上方一只是朝下扒著的，頭和身子用了三點墨，旁邊一棵草，題“慧文夫人屬 白石老人”，這張畫裝鏡框一直懸掛在苦禪先生家里。

苦禪先生認(rèn)為這是齊白石沒認(rèn)真，是應(yīng)付畫?？扇鞠壬玫胶枚喾R白石的精品。

人生處事，都有恩怨，同一個人，有人認(rèn)為他好，有人認(rèn)為他不好。

很多人是看人下菜碟，就是人們常說的勢力眼。不能以個人恩怨給人的質(zhì)量下結(jié)論，但就個人而言，恩怨情仇則是一生解不開的疙瘩。

苦禪先生終生是位畫家，和人不會有很大糾結(jié)。

在1956年為齊白石祝壽合影中，陳半丁、王雪濤、李可染、葉淺予及齊白石的各位弟子都有，唯獨沒有李苦禪先生。

苦禪先生是大弟子，且年長，沒有苦禪先生是不正常的。

在美院，最被人說道的，是李苦禪先生給毛澤東寫信的事。

禪先生因受到不公平的待遇，家境困難。

于1950年8月給毛澤東寫過一封信。

毛主席收到信后給院長徐悲鴻寫了一封信，信是這樣寫的“悲鴻先生：有李苦禪先生來信，自稱是美術(shù)學(xué)院的教授，生活困難，有求助之意。此人情況如何，應(yīng)如何處理，請考慮示知為盼，順頌教祺。毛澤東1950.8.26日”。

徐悲鴻接到信后，招集院領(lǐng)導(dǎo)開會，說毛主席來信了，商量安置苦禪先生工作職務(wù)等，還要給毛主席回話。

毛在給徐的信中，不光是通知情況，還要求要處理結(jié)果，有督辦的意思。同時毛澤東還派自己的秘書田家英到李苦禪先生家去看望，以了解情況，可謂欽差大臣親臨。

此事后來演義了很多版本。

有人說以前李苦禪先生在北京大學(xué)上夜校時認(rèn)識了在北京大學(xué)圖書館工作的毛澤東。

所以這次給毛主席寫信，毛澤東給他幫助解決問題。

還有一個版本是在美院師生中流傳的說法，說有一天李苦禪醉酒了，想到自己的不公平待遇，一激動，用狂草給毛主席寫了一封信，毛主席很佩服他的一筆大草，于是親自處理這件事。

最近電視“我愛書畫”欄目中說這事，說李苦禪先生用丈二匹用草書斗大的字給毛澤東寫信。

從毛澤東給徐悲鴻的信中，明確說他不認(rèn)識李苦禪先生這個人。

說他自稱是美術(shù)學(xué)院教授，此人情況如何，應(yīng)如何處理，讓悲鴻先生考慮解決。

至于李苦禪先生給毛主席寫信，肯定不可能是用草書寫。

任何書法都是形式服從內(nèi)容，是看寫什么，用什么筆體。

很長時間以來，人們都在否定館閣體，這是不對的，館閣體就是標(biāo)準(zhǔn)的小楷，人考功名時，字是很重要的，字寫的不工整，文章寫的多好也不行，不能讓你草率，性情發(fā)作。

乾隆皇帝擅書也愛寫，經(jīng)常在收藏的書畫上題詩寫字，用的是行書或行草書。

但當(dāng)他寫祭天上表的文字時，寫的也是工整的楷書。

你想一想，李苦禪先生給毛主席能用草書或者狂草么？至于近日在北京電視臺“我愛書畫”欄目中說李苦禪先生用丈二匹斗大的字給毛澤東寫信，丈二匹宣紙迭起來如同個小包袱，誰敢往毛主席面前送這信，安全部門能通過嗎?

李苦禪先生給毛主席寫信肯定是用工整的行楷書，字也不會大。

人們光討論李苦禪先生給毛主席寫信用什么紙、寫什么字了。

忽略了一個更重要的問題，是李苦禪先生這封信怎么能送到毛主席手上，擺在龍案上的呢？

想給或給毛主席寫信的人，何止成千上萬，包括告狀的，感恩的。

這些信都被裝進(jìn)麻袋送到造紙廠了，哪里還能讓毛主席看得到呢？以李苦禪先生當(dāng)時的社會地位，他的信能送到毛主席手上，且能得重視，派人處理，肯定是有貴人幫忙，而且是個大貴人、大人物，因為這不是一般人物做得到的?？蛇@個人是誰呢？，至今是個謎，沒有提也沒人說。

1983年學(xué)兄詹庚西到家里來找我，告知李苦禪先生過世了，我趕到苦禪先生家里，在靈堂上給恩師磕了個頭，到北京醫(yī)院護(hù)送苦老遺體到八寶山，和先生告別，是我人生的欣慰，為此我由衷的感謝詹庚西學(xué)兄。

人生就是個故事，一段故事，一段又一段的故事，這個故事講完了再講下一個故事，講著講著就不講了。

塵世上沒有了留下什么痕跡，再也找不著這個故事了，雖然有人還在不停地講故事。

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