閻敏，畢業(yè)于宜春師專藝術(shù)系、華南師大美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學院版畫系，2010—2011年度中央美術(shù)學院訪問學者。深圳大學客座教授，宜春學院客座教授，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，深圳市寶安區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席。
虛實相宜，活潑靈動
——淺議閻敏速寫
文/譚向東
在美術(shù)圈里認識新朋友，一是先見其人而后再見其畫，一種是先見其畫而后再見其人。我和閻敏老師的相識屬于后者。
第一次是在國家級的刊物《版畫藝術(shù)》雜志上，一幅極有江西地方鄉(xiāng)土特色的版畫給我深刻印象?？醋髡?，是閻敏。
第二次是在1995年春我在深圳寶安中學大門的兩側(cè)大櫥窗里見到展示的幾十張速寫作品，十分精彩！看標簽，作者是閻敏。再后來，我去寶安區(qū)藝術(shù)館開會，第一次和閻敏老師相見，其身材魁梧，濃眉大眼，相貌堂堂，好一個偉哉男兒！交談中知道他自江西調(diào)到深圳，先在寶安中學任教，后調(diào)入?yún)^(qū)群眾藝術(shù)館，負責組織群眾美術(shù)活動和版畫創(chuàng)作。
其實，閻敏老師早在調(diào)入深圳以前就已是江西宜春地區(qū)版畫群體中的領(lǐng)軍人物。他的版畫作品也多在國家級的版畫刊物上發(fā)表，他的版畫個性鮮明，特點突出，很有鄉(xiāng)土氣息。早期作品表現(xiàn)手法多以紙版畫為主，后來作品多以綜合材料制作，色彩豐富沉郁，調(diào)子厚重統(tǒng)一，格調(diào)高雅清新，作品內(nèi)涵深刻。業(yè)里業(yè)外深受好評。他也是版畫界最高獎“魯迅版畫獎”獲得者之一。
先見他畫，后見他人，先聞他名，后識他人。我倆一路走來，友誼日深，彼此君子之交，韻味悠長。屈指算算已有十九年了。閻敏老師的藝術(shù)成果也早已今非昔比，他的繪畫事業(yè)如日出中天，其光燦燦！我雖居西安，也常常聞知他事業(yè)成就的消息，為有他這樣的良師益友而自豪。
閻敏老師是個愛學習愛鉆研的人，他不僅僅在版畫中頗有建樹，他對水彩畫也有很深的造詣。他不是一個只局限在畫室玩弄肌理效果嘩眾取寵的畫匠，也不是追逐畫壇時風毫無個性的庸輩，他是一個具有社會責任感的畫家，他關(guān)注著國家命運和民族的興衰。他的繪畫創(chuàng)作里沒有頹廢的成分，沒有風花雪月的閑情逸致，沒有迎合時尚的風流時髦，沒有躲避現(xiàn)實卿卿我我的溫情。他的畫有一股正能量，一股天地陽剛正氣，一種悲天憫人的大情懷。不論做大創(chuàng)作或是小習作，他的創(chuàng)作態(tài)度都是嚴謹?shù)?，沒有逸筆草草，沒有隨筆涂鴉。在繪畫技術(shù)層面有著自己獨到而深刻的思考和見解，努力通過畫面表達人性深處的性格本質(zhì)。繪畫之本在于一股氣，氣壯則畫壯，氣弱則畫弱。氣是胸懷、肚量、膽識與魄力的體現(xiàn)。他在版畫中常以漢唐書法和中國傳統(tǒng)文化為元素，加上現(xiàn)代的觀念，再憑借他精湛的版畫技藝，創(chuàng)作出了許多讓人過目不忘的好作品。看他的畫，不僅給人以強烈的視覺沖擊力，而且喚起一種心靈的體驗和胸中涌動的正能量。
閻敏老師對生活的熱愛是真誠的，對繪畫藝術(shù)的追求是堅韌的，對繪畫的表現(xiàn)手法又是在不斷探索和創(chuàng)新中變化的，他始終如一保持著對藝術(shù)的忠誠，對自然的敬畏和對人性本質(zhì)的理解以及對人的關(guān)懷。前日，閻敏老師用電子郵箱發(fā)來他的速寫。深夜，萬籟俱靜，燈下打開電腦，細細欣賞閻敏老師的一幅幅速寫作品，心緒被他的速寫調(diào)動起來，往事也一幕幕在眼前展開。
從他的速寫中我仿佛看見他跋涉在苗家山寨桐鄉(xiāng)村落的腳步，仿佛看到他在酷日下大雨里蝸坐在農(nóng)家屋檐下寫生的身姿，，仿佛看見他渴了鞠一把山泉餓了吃一口干糧的艱苦，仿佛看他燈下伏案整理速寫徹夜不眠的背影..........。他對生活犀利的觀察和細膩的感受，對生活深切的體驗所激發(fā)的意緒，構(gòu)成他作品感人至深的主調(diào)。
如果說閻敏的版畫給人以歷史的滄桑厚重感，那他的速寫卻有著信手拈來的輕松明快和靈動飄逸，畫面虛實相生而寬松有余。由于速寫工具簡單，捕捉對象形態(tài)快速，所以，它是畫家記錄生活，積累創(chuàng)作素材最方便的工具。有許多生活中難忘的美妙的一瞬間，它都可以生動地捕獲在速寫本上。它記錄著畫家往昔的生活經(jīng)驗和感受，留下了一生旅途中的足跡。其中很多看似粗糙的原始材料，常常是一個藝術(shù)家點燃創(chuàng)作靈感的火花。由于畫家長期堅持畫速寫，使畫家更廣泛、更深入地接觸了自然、社會和人。這就培養(yǎng)了畫家一顆親近自然、熱愛生活、熱愛生命的赤子之心，這些往往是一個藝術(shù)家保持藝術(shù)活力的“法寶”。
我國自古以來就有“搜盡奇峰打草稿”的傳統(tǒng)。古代凡有創(chuàng)造性的畫家都是重視面向大自然不斷吸取營養(yǎng)，重視面對客觀世界和人寫生，重視對客觀事物的再認識和不斷深化。他們針對那些脫離大自然而終身伏案仿古的陋習，提出“師造化”、“師法自然”的主張，即把自然、人、社會看成是自己真正的始終如一的老師。當代的蔣兆和、黃賓虹，李可染，潘天壽等老一輩畫家，他們常常深入生活和自然，畫了許多十分生動地反映社會、風情、民俗的速寫，并創(chuàng)作了很多動人心扉的作品。
我欣賞著閻敏老師的速寫，嘆服他速寫呈現(xiàn)出的嚴謹?shù)脑煨秃投嘧兊臉?gòu)圖能力，我更為他速寫中顯露出的真摯深沉的情感而感動！欽佩他在當今浮躁喧鬧而急功近利的畫壇，在大多數(shù)“書畫家”周旋于畫商追名逐利的狀態(tài)下，在許多人已對速寫不屑一顧，視速寫如棄履而不為的現(xiàn)狀下，他還能鐘情于速寫，他能在每一年的適當時機或組織同行或自己獨往，深入到偏遠荒僻的鄉(xiāng)村古寨去體驗去寫生，這種認真踏實，默默耕耘的行為，是多么難能可貴！這也是閻敏老師做人和作畫的一慣不變的準則。
閻敏老師的速寫追求線條的沉著痛快而不尚浮華，力求敦厚，雖重視技巧但又不炫耀技巧。他憑借自己基礎(chǔ)厚，路子寬，而把他的速寫探索置于一個開闊的天地，他對速寫也像他對版畫創(chuàng)作一樣始終保持著嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的探求精神，矢志不渝地進行藝術(shù)追求。這些速寫就是他跋涉在藝術(shù)探索道路上的自我寫照。
閻敏老師的速寫不僅僅表現(xiàn)了客觀對象種種美的因素，更主要的是傾注了作者的氣質(zhì)、個性、愛好、修養(yǎng)、風格等等因素。洋溢著作者面對客觀對象所產(chǎn)生的特有的激情和體驗。從而使速寫呈現(xiàn)出虛實相宜活潑靈動的風采，這些都是攝影所無法比擬和替代的。
今天，藝術(shù)已進入了多元化時代。雖然藝術(shù)門類和藝術(shù)形式越來越多，但速寫在藝術(shù)創(chuàng)作中是不應(yīng)該忽視的。一些年輕的學子和畫家強調(diào)以觀念代替感覺，不愿意含辛茹苦到大自然中畫速寫，而多用相機來取代了速寫本。在這樣的情況下，閻敏老師不斷地深入生活堅持畫速寫，顯得多麼的難能可貴??！
這些速寫展現(xiàn)了閻敏老師幾十余年艱苦求索的軌跡，是他藝術(shù)探索中的一朵小花。滲透著他的汗水和激情，也給我們帶來啟示：作者的真誠和生活積累以及堅實的基本功對加深藝術(shù)內(nèi)涵，開拓創(chuàng)新是何等重要。同時也再一次證明速寫不僅僅是創(chuàng)作的素材和手段。速寫那樸素、真摯、精粹的藝術(shù)語言同樣可以作為獨立的藝術(shù)形式屹立在藝術(shù)之林。
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