冷軍，其作品亦如他的人名一樣，足夠吸引人也足以令人引發(fā)深思。他的畫作是充滿力量的，就算不懂畫作的人，根本不懂得什么叫做超現(xiàn)實主義油畫，但也會被他的作品震撼。他曾經(jīng)畫過無數(shù)次發(fā)動機，其中有一幅發(fā)動機畫成功地讓他在圈中出名了，賣出了1897萬的高價，這樣的天價不是炒作，而是對他作品的肯定，對他個人藝術(shù)能力的認可。

2011年，在一個拍賣會上，冷軍的那幅發(fā)動機畫被拿出來拍賣了，雖然大家都有所耳聞他的畫是超現(xiàn)實主義風(fēng)格的，但還是未曾料想到他的畫可以逼真到如此境界，任誰看這幅畫作都是一幅攝影作品，高清又逼真，小到灰塵粒和光影的處理都像是從鏡頭中走出來一般，但事是這就是一幅畫，并非攝影照片。

冷軍油畫作品發(fā)動機《豐碑》

這幅發(fā)動機的畫與工業(yè)文明有關(guān)，同他的其他系列作品一樣，這幅畫非常寫實。在此之前，他也畫過許多發(fā)動機，曾經(jīng)有一幅橫著的發(fā)動機他賣出了198萬元的價格。而這幅豎著的發(fā)動機，乍看平平無奇，但實則卻傾注了畫家的技藝和情感。很多人都不明白為何這幅畫能夠拍賣到如此高的價格，因此開始關(guān)注起了這幅畫。當(dāng)有人將這畫作用放大鏡放大13倍看的時候，才發(fā)現(xiàn)這畫值得如此，根本不是畫，根本就是真品在高清攝像頭下的狀態(tài)！

說到冷軍的畫作技巧，其實沒什么技巧，不講究意象，單純的就是逼真。剛開始他畫畫也是從臨摹開始的，熟能生巧，臨摹得多了就開始注重起了自己的風(fēng)格，有了自己的繪畫個性在其中。就是因為臨摹時的認真，所以他的臨摹畫一度逼真過真的畫作，有人覺得這很厲害，但也有人覺得這并不是在進行藝術(shù)創(chuàng)作。

他一開始也嘗試過極簡抽象主義風(fēng)格，直到1991年的時候，他才開始慢慢接觸了寫實主義風(fēng)格，一開始的時候為了能夠還原真實性，他常常是拿著放大鏡邊看邊畫，這樣的習(xí)慣讓他注重于一絲一毫，無論哪個角度都力求真實到完美，所以在此之后也能憑此獲得繪畫上的成就，更是憑此畫出了高價發(fā)動機。

冷軍油畫作品發(fā)動機《豐碑》局部

畫中的發(fā)動機是豎著的，豎在滿是塵土的空地上，就像是被時間淘汰一般，久久未曾使用過。發(fā)動機的背景墻面也是灰暗且布滿污漬的，地上的水泥塊甚至可以清晰地看到鋼筋的存在。除此以外，地面塵土上還有一些腳印，而發(fā)動機本身滿是銹跡，背后的墻面上一個大大的十字架引發(fā)人深思。這幅畫成功之處不僅僅在于其超寫實的畫作本身，還在于其背后的意義。對于冷軍自己來說，創(chuàng)作這幅畫的意義就是為了引發(fā)人們對于工業(yè)文明的思考。

從這幅發(fā)動機畫作整體上來看，畫面并不鮮艷明亮，相反是灰暗懷舊的，而畫上銹跡斑斑的發(fā)動機被豎放著，并沒有在運作著，也就是說它被人遺棄在了這間破舊的空房中，在時光里被塵埃覆蓋。在工業(yè)文明的時代，發(fā)動機創(chuàng)造了一個個的奇跡，但隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，這些老舊的產(chǎn)物也只能被淘汰掉，成為了一堆廢銅爛鐵，再也沒有了作用。它的命運終點是被人遺棄，時代一直在變化，亦如人一樣，如果不提升自己，剩下的生命只有慢慢地被時光掩埋，慢慢地被社會淘汰。

冷軍油畫作品發(fā)動機《文物》

冷軍油畫作品發(fā)動機《文物》局部

實際上，盡管《豐碑》獲得了第二屆中國油畫展藝術(shù)作品獎，但在1998年的春季拍賣會上，《豐碑》一度無人問津，當(dāng)年的估價僅為30萬。直到13年后的國際春季拍賣會上，一名收藏家慧眼識珠，以1987萬的高價買下了《豐碑》。為何同一幅畫，前后價格相差甚多？
  專家分析，二十世紀末的畫壇充斥著一股崇洋媚外的不好氣氛，寫實油畫、國畫均不入流，無論是畫家還是圈外人士，都不懂得欣賞冷軍的畫作，一味崇拜抽象油畫。而進入二十一世紀后，中國畫壇崛起，中國觀眾開始認可寫實主義，冷軍爆紅。冷軍的爆紅不是無由來的，他為了畫出更真實的作品，經(jīng)常一畫就是一天，他的完美主義促使他不斷修改、完善畫作，他畫人物，就細致到每一個毛孔、每一根頭發(fā)絲；他畫靜物，都會事先重塑該靜物，拆解它的零件，直到把它摸透了才開始動筆。

畫家冷軍

冷軍，1963年生于四川。1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，現(xiàn)任武漢畫院副院長，國家一級美術(shù)師，是近年來大陸非常有影響的青年美術(shù)家。

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