臭氣熏天的垃圾場，一位佝僂老婦在摸索。她的身體瘦弱，腿腳不穩(wěn)，走起來更是歪歪斜斜。在蒼蠅熏天的垃圾山里，她在努力搜尋……一塊空白的紙片，一個(gè)破損的麻袋，一個(gè)脫毛的畫筆……這些廢物，被她當(dāng)珍寶一樣收入口袋。老婦還在搜尋，弓著的身體像極了一只河蝦。
終于，老婦尋到了一個(gè)擠得變形的顏料袋?！斑€能擠出來，還有！”老婦終于伸直了腰，馱著比身體還大的麻袋向家走去……
徐悲鴻曾為她的畫集作序，為她畫肖像;
齊白石站在她的畫作前贊嘆不已;
劉海粟更是感概地對她說，能成為畫壇先驅(qū)的唯有你我。
這位女畫家就是李青萍。
回顧三十年，李青萍的人生經(jīng)歷了最大的起伏和最深的低谷。但不論是一代名媛，還是街頭撿垃圾的老嫗，她都沒有丟掉手中的畫筆。她用自己的熱情和堅(jiān)持，等待著生命的怒放。
不戀世間佳麗地，獨(dú)上寒山稱驕子
李青萍，本名趙毓貞（1911-2004），
上世紀(jì)40年代紅極一時(shí)的美女畫家，
被稱美術(shù)界的“蕭紅”。
其繪畫水平超一流，
與徐悲鴻、齊白石等大師比肩。
左一為李青萍
1927年，李青萍16歲。
為了擺脫家中為其安排的同門聯(lián)姻，
這個(gè)倔強(qiáng)的女孩一氣之下逃離了家鄉(xiāng)。
不僅如此，她還為自己改名李媛，
力爭與自己家族的封建殘留劃清界限。
到武漢后李青萍進(jìn)入武昌藝專學(xué)習(xí)繪畫和音樂。當(dāng)時(shí)，李青萍專修的是國畫，但是在具體的學(xué)習(xí)中，李青萍發(fā)現(xiàn)，自己無法通過國畫來表達(dá)自己所想，自己心中的激情和倔強(qiáng)也無法通過國畫書寫。同時(shí)，李青萍的指導(dǎo)老師也發(fā)覺了這塊放錯(cuò)地方的璞玉。經(jīng)過反復(fù)思考，李青萍決定轉(zhuǎn)入西畫的行列，進(jìn)入上海新華藝專潛心學(xué)習(xí)西畫。
李青萍《海韻》
經(jīng)過新華藝專三年的系統(tǒng)訓(xùn)練，畢業(yè)之時(shí)李青萍的繪畫已經(jīng)具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格。也正是在這個(gè)平臺，李青萍遇到了自己一生亦師亦友的知音——徐悲鴻。
徐悲鴻
徐悲鴻與李青萍的恩師汪亞塵是好友，二人相聚時(shí)，有惜才之心的汪亞塵總是把李青萍也帶去，李青萍也有了機(jī)會獲得大師的指導(dǎo)。
“她的色彩感很好，也很有靈氣，透視和線條基礎(chǔ)也不差。作品融入了國畫的寫意、江南民間美術(shù)、楚藝術(shù)的影響，這都是難能可貴的?！?/span>
李青萍的作品得到了徐悲鴻的認(rèn)可。她也更堅(jiān)定了學(xué)習(xí)西畫的決心。
徐悲鴻不但為她畫肖像，還為她的《青萍畫集》寫序，連齊白石也邀她辦展，請她吃飯，她被認(rèn)為是西畫天才。那時(shí)候西洋畫剛引進(jìn)中國，她放肆的設(shè)色，對具象的漠視，對夸張變形的天性領(lǐng)悟，被認(rèn)為與印象派極為契合。
神歡體自輕，意欲凌風(fēng)翔
年輕時(shí)的李青萍
畢業(yè)后李青萍在吉隆坡遇到了自己人生的另一位導(dǎo)師，印度潑彩圖畫師沙都那薩。他的繪畫過程十分驚艷：把畫紙鋪在地上，約20多平米，把多種顏料倒入椰殼內(nèi)，連同椰汁攪拌均勻，然后將顏料往紙上一次次潑去，如此再三，再用筆在紙上勾補(bǔ)一番。這種全新、自由的繪畫方式烈震撼了李青萍，從此，李清平也陷入這種強(qiáng)烈直接的繪畫風(fēng)格中，無法自拔。
回國之后，李青萍新的繪畫風(fēng)格大受歡迎，徐悲鴻親自為她揀選作品編制畫集《青萍畫集》。不僅如此，徐悲鴻還為她畫肖像，兩次為她寫序言，為她改名“青萍”，為了給她的畫展站臺，徐悲鴻竟然不惜與劉海粟出現(xiàn)在同一個(gè)場合……
一位前國民黨高官女兒寫信給她說：“我簡直被您的氣質(zhì)驚呆了！您穿著咖色細(xì)紋西裝，戴軟邊小帽，鼻梁上架著精致水晶石眼鏡手上拿著一雙雪白真絲手套。我只敢躲在樹后偷偷看您?！?/span>
左為李青萍
為了畫畫和自由，她放棄了此生唯一情人范顯儒，一個(gè)熱愛繪畫音樂的上海紳士，錢莊少爺，愛她愛到癡迷，數(shù)次向她求婚，皆被拒絕。
從1946年到1948年，得到齊白石、劉海粟等畫界前輩的鼓勵(lì)李青萍先后在上海、北平、臺北等地舉辦畫展，結(jié)交了各界的社會名流，迎來了自己藝術(shù)的第一次綻放。她成功擠入潘玉良、方君璧、關(guān)紫玉、唐蘊(yùn)玉、丘堤、孫多慈等人的行列，成為民國畫家的“六美”之一。但這些短暫的輝煌也給她今后的人生埋下了隱患。
徐悲鴻為李青萍作的畫像
“撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫。”
李青萍《登山》
李青萍為了辦畫展四處奔波，在一次返途中，發(fā)生了一件意外之事：長途的奔波使李青萍的身體出現(xiàn)了不適，被困至泰國。為了得到當(dāng)?shù)蒯t(yī)院的救治，同行之人不得已謊稱李青萍是汪精衛(wèi)的家屬，這一“救命之謊”竟成為“禍害之源”。
新中國成立前后，李青萍受到了國民黨與共產(chǎn)黨的雙重調(diào)查。自1952年起，批判李青萍的各種罪名紛至而來，特務(wù)嫌疑分子、反革命分子、右派分子……她的人生隨之迎來了最黑暗的階段，之前所有的結(jié)交人脈此時(shí)都變作了各式罪名。她開始不斷地被調(diào)查，不斷地進(jìn)出監(jiān)獄，長期地忍受監(jiān)管和批斗……
(中國國民黨天津特別市執(zhí)行委員會公用簽：“畫家李青萍女士曾于前月來津?qū)⑵浔救私茏鞫喾枧c本會舉行展覽，售款作為撫恤殉難同志遺族之用，可見忠誠黨國熱心公益之精神，本會除對李女士專函致謝外，特......中華民國駐美國大使館”)
她被拘禁抄家，抄了好多照片，有同蔣介石、李宗仁等國民黨要員合影，照片里她一頭披肩燙發(fā)十幾個(gè)人中，她最搶眼……勞教時(shí)她差點(diǎn)死在煤堆里，被允返鄉(xiāng)后，又恰逢三年自然災(zāi)害，她被迫以撿爛白菜、蘿卜葉為生。她拖一個(gè)四輪軸車到處撿垃圾，常有小孩跟在后面用棍子打她，磚頭砸她，說她是漢奸、汪精衛(wèi)小老婆。
1952年至1982年的李青萍，成為了別人眼中的瘋子、乞丐：被遣回原籍湖北某縣，因拒絕參加“鎮(zhèn)反”，被當(dāng)作“特務(wù)嫌疑”拘管，劃為“右派”。為了生存，當(dāng)過幼兒園保育員1年，撿破爛10年，糊紙盒1年，賣自來水5年……最難的時(shí)候，她只能靠其當(dāng)?shù)厮聫R救助度日……
李青萍作品《婚禮》
“不管是打她、罵她還是揪她的頭發(fā)，有人提著她的雙腳倒拖著，她也從來不喊不哭，默不做聲。” “她全部家當(dāng)就是一張小木床，上面只有一堆稻草。被褥沒有，灶爐鍋碗盆什么都沒有?！?/span>
數(shù)年之后，曾救濟(jì)過李青萍的宏法大師描述她當(dāng)時(shí)的窘境：“我看見李青萍走路一跛一跛的，進(jìn)了寺院就要她把鞋脫了讓我看看。她的鞋子不僅底子開裂，而且是一只布鞋，一只膠鞋，10個(gè)腳趾上都是雞眼，雞眼有半寸高。我趕緊燒了一鍋熱水給她泡腳，那天修下來的老繭和雞眼就有一堆！”
文革時(shí)期的李青萍
“撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫?！崩钋嗥蓟貞洰?dāng)時(shí)的日子。在如此艱難的日子里，李青萍依然沒有停止創(chuàng)作。由于材料的不充足，李青萍難以得到層次豐富的色彩混合和變換，
但大塊原色的運(yùn)用，反而形成了她的繪畫特點(diǎn)。她的畫布更是隨處可撿：小學(xué)生練習(xí)本、成年人的日記簿、會計(jì)用過的帳冊、裁縫丟棄的布頭、一張三寸黑白舞劇照片的反面、照相鏡框的背板、麻袋、三夾板、塑料布、掛歷、瓦愣紙、纖維板、馬糞紙、包裝紙、拆開的錢包、舊衣衫上的補(bǔ)丁、廢棄的布頭…
一個(gè)紅極一時(shí)的天才女畫家，就這樣淪為以拾垃圾為生的瘋老太。
她受盡屈辱，九死一生。也正是因?yàn)槌惺芰诉@些苦難折磨、極端的壓抑、孤獨(dú)，在絕對的黑暗里，她得以涅槃重生。
1986年李青萍終于獲得“平反”，作為歸僑，她每月可以領(lǐng)到20元的生活費(fèi)，她的生活也終于有了改善。
李青萍意外得到了補(bǔ)發(fā)工資300元，對于當(dāng)時(shí)的李青萍，這無疑是個(gè)天文數(shù)字。幾經(jīng)思慮，李青萍決心用這筆錢為自己辦個(gè)畫展。
李青萍作品《富士山》
李青萍作品《秋韻》
李青萍作品《孤獨(dú)的丹頂鶴》
這是一個(gè)歷史上難得一見的畫展：畫框是李青萍和弟弟一起做的，粗陋低劣，小小的房間里，掛滿了幾百幅作品，像是“文革”的大字報(bào)標(biāo)語……
只有簡陋的房屋，沒有廉價(jià)的藝術(shù)。李青萍的畫作前衛(wèi)、抽象，耀眼的顏色宣泄著她滿腔的情緒和灼熱的生命，沒有無病呻吟，只有真情流露，她用心血譜寫的畫作，讓每一位觀畫者為之熱血澎湃。
同年7月，湖北省美術(shù)家協(xié)會等4家單位在武漢舉辦了“李青萍畫展”，在海內(nèi)外引起轟動(dòng)。多位畫家對李青萍的創(chuàng)新精神給予了高度評價(jià)。李青萍終于在遲暮之年迎來人生的怒放！
成名后的李青萍每幅作品都能賣到十幾萬，但是她卻選擇將大部分作品捐獻(xiàn)給了讓自己沉浮一生的國家。
李青萍晚年
2004年，93歲的李青萍在荊州寓所去世。臨終前，她對家人說：“如果有來世，我還要畫畫?！?/span>
李青萍作品《無題》
“她表現(xiàn)出了一種女性特有的忍耐、貼近、進(jìn)入、承受、直面、受虐、獻(xiàn)祭、反抗，以致最終迎得了一種堪稱奇跡的和平與寂靜?！?/span>
她的作品最終以：獨(dú)特的帶有病理特征的形式呈現(xiàn)了存在的真相。
“她是一位洞察自己心理的杰出精神分析者，作品呈現(xiàn)出一種表現(xiàn)黑暗深度意識的卓越能力?！?/span>
“她以一種紛亂、暴力，帶有極大迫切性的似乎扭結(jié)卻又抽象、高度準(zhǔn)確的形式表現(xiàn)出某種極端的心理真實(shí)?！?/span>
“對黑暗與死亡的領(lǐng)悟，以及對孤立無援真實(shí)處境的理解，使她最終成為一位存在主義意義上的反抗與自我解放的畫家?！?/span>
一生不婚不嫁、無名無利、無兒無女，過盡了鬼魂般的生活，卻留下了光彩照人的藝術(shù)。沒有人能給她在畫壇的地位下定義，更沒有人能復(fù)制她的人生。她像一顆飽蘸苦水的果實(shí)，是藝術(shù)界的一顆孤星。
藝術(shù)不為名利，奮耕有幾人？把生命融入藝術(shù)，至高無上的境界。藝術(shù)的高度和廣度其實(shí)只有真正的藝術(shù)家自己知道，到不了那種高度就很難有那種切實(shí)的認(rèn)識。倔強(qiáng)的生命總有活下去的理由和勇氣。
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