清末，中國的大門被完全打開。中國見識到世界的工業(yè)革命，列強也終于窺見到了中國的藝術瑰寶。當外界與中國相互融合的時候，中國的學子紛紛出國留學，極力宣揚國外文化，或日本，或西歐。近現(xiàn)代的藝術大師，幾乎沒有是閉門修練，成就一世的。那時的清朝依然做著“天朝上國”的夢，不知藝術主流早從東方文明轉移到了后起的西方藝術。油畫就從那時大量涌入中國，而國人也從那時漸漸接受這種厚重的，又寫實的藝術形式，至到如今，有太多人喜歡油畫，或許僅僅是因為他們的父母輩，爺爺奶奶輩學過此畫，或有所成就。

西方文化深深影響著一部分國人，他們受西方教育，愛好西方文化，也同時在收藏上熱衷于西方的油畫。西方的油畫太多，對于涉獵不深者來說，收藏經典油畫，會保險得許多。那些經典油畫，幾乎都是經過幾代人的相傳，代代珍藏，才至于如今。

當然，西方的經典油畫不僅僅只有《蒙娜麗莎》，藝術大師也不僅僅限于梵高、莫奈、畢加索等，這些只是西方藝術作為標志的代表，僅是重要的一部分。如北京的藝術地標798藝術區(qū)，全國聞名，幾乎全世界都有名氣，但真正懂藝術的人，不會經常跑那，他們可能會去草場地、宋莊那些更純粹的地方。

近些年在國內舉辦的大型藝術博覽會中，西方經典繪畫作品常有亮相，并且不乏精品。如一年一度的“藝術北京”博覽會上，就有Classic Jen畫廊、古風堂、孚日山等國內以經營歐洲經典繪畫作品及古董的機構參與。其中，內地藏家曾購買柯羅的《水邊勞作》、《紡織姑娘》等博物館級作品，價格均在百萬元以上。

目前，中國藝術品市場正在調整期，有無限的潛力和可能。歐洲經典油畫，包括學院式古典油畫、印象派繪畫等，正在通過一些一級代理機構，或線上拍賣的方式進入中國，并逐漸形成有歸屬性的穩(wěn)定的藏家藝術品市場。

北京孚日山歐洲古典藝術畫廊總經理孫牧之說：“近些年，隨著中國國內市場規(guī)模的擴大，歐洲經典繪畫作品開始大量進入國內市場。一方面由于西方經典藝術作品在歐洲市場經過幾百年的市場歷練，形成了完整科學的市場價值評判體系，藝術品保真、價格合理；另一方面，相比當代作品，這些作品大多具有歷史文化價值，觀賞性、裝飾性強等特點優(yōu)勢明顯，這就為迅速打開市場提供了支撐?！睔W洲經典繪畫作品的確具有很強的收藏價值，最直觀的理由，便是它們經過歲月的洗禮，沒有因時間而埋沒，反而更現(xiàn)光彩。并且流傳有序的作品也給予藏家很大的保障，世代相傳的經典作品，大多出于收藏世家，后代流傳有序，基本上不存在真?zhèn)舞b定的問題。

歐洲經典油畫在一定程度上比當代作品更有保值升值的空間。由于國外藝術品相對低廉，加上關稅、物流等成本仍然比中國一些當代藝術作品便宜。而歐洲經典油畫作品收藏價值又具有很強的穩(wěn)定性，因其在全世界藝術品市場擁有最大的收藏群體，價格很少出現(xiàn)下跌。在這方面，就像古董市場的行情，因為不斷地有收藏者的加入、收藏人群的擴大作為市場保障。國際收藏群體龐大，為作品的流通性提供了保障，也是歐洲經典作品受到藏家和投資者青睞的重要原因。

近些年，隨著歐洲經典藝術品愈來愈多的進入中國，也讓中國觀眾了解到了歐洲繪畫傳統(tǒng)，讓國內受到西方傳統(tǒng)藝術教育影響下的幾代人感受到了西方藝術的傳統(tǒng)。很多國內的油畫大家，如陳丹青、劉丹、楊飛云等也都喜歡購買西方的經典名畫。

經典名畫的收藏價值所體現(xiàn)出的穩(wěn)定性和巨大的升值空間，也正慢慢吸引愈來愈多的中國收藏家關注。目前，國內藝術品市場上的歐洲經典油畫作品大多是以19世紀歐洲油畫作品為主。有傳統(tǒng)的學院派、法國巴比松畫派、印象派等流派的作品。作品主要來自法國、意大利、英國、德國和俄羅斯等。

然而西方的經典名畫，之所以瞄準中國藝術品市場，或許是因為國際金融危機之后，中國市場在短暫回落之后，又迅速而持續(xù)的上漲。對于海內外的藏家和投資者來說，中國迅速擴大的市場容量蘊藏著巨大的潛能。而西方藝術品進入中國并不存在客觀瓶頸，在合理的關稅、運輸成本之中，西方藝術品仍然能夠有可觀的利潤空間。當西方經典名畫在中國藝術品市場蓬勃的時候，是否也會掀起一股中西方藝術較量的熱潮。

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